كاربرد سراميك در روغن موتور خودرو

آيا مي توانيد تصور كنيد، خودرويي بخريد كه دهها سال به تعويض روغن نياز نداشته باشد؟ اينكار صرفاً با بالا بردن راندمان موتور و كاهش اصطكاك اجزاي موتور خودرو امكان پذير خواهد بود. يكي از روشهايي كه براي كاهش اصطكاك دستگاههاي صنعتي استفاده مي گردد، تكنولوژي متالوسراميك مي باشد. مبناي اين تكنولوژي استفاده از ذرات بسيار ريز سراميكي در روغن موتور در جهت كاهش اصطكاك و استهلاك قطعات در راستاي بالا بردن راندمان مكانيكي دستگاه هاي صنعتي و جلوگيري از اتلاف نيرو مي باشد. تكنولوژي متالوسراميك براي نخستين بار توسط دانشمندان هوا فضاي شوروي سابق به جهانيان معرفي شد. اين تكنولوژي پس از فروپاشي اتحاد جماهير شوروي وارد دنياي صنعت گرديد، به خصوص صنعت خودروسازي.
همانطور كه مي دانيم ديواره سيلندرها با رينگهاي كمپرسي پيستون به شدت در تماس است. اين تماس، اصطكاك زيادي را به وجود مي آورد كه با كاهش راندمان مكانيكي موتور همراه است ولي از طرفي اگر اين اصطكاك وجود نداشته باشد، تراكم محفظه احتراق از قسمت ديواره سيلندر فرار خواهد كرد. بديهي است كه اين امر موجب كاهش شديد راندمان حجمي و حتي خاموش شدن موتور خواهد شد. پس بايد براي جلوگيري از اين معضل چاره اي انديشيد. در محيط مادي و براي هر گونه ماده يا حركتي، اصطكاك موجود است. اصطكاك نه تنها در ديواره سيلندرها، بلكه در لابه لاي چرخ دنده هاي گيربكس و ديفرانسيل، در قسمت تماس ميل بادامك و سوپاپ و در بسياري از قسمتهاي موتور ديده مي شود.
حال اين سؤال مطرح مي شود كه آيا مي توان اصطكاك موجود در سيلندرها و ساير قسمتها را بدون از دست دادن تراكم موتور از بين برد؟ آيا مي توان بدون لق كردن چرخ دنده ها، اصطكاك موجود در بين آنها را به حداقل رساند؟ اين جاست كه تكنولوژي جديدي به نام متالو سراميك وارد ميدان مي شود.
چندي بيش كمپاني ياماها در يكي از مدل هاي خود براي ساخت سيلندرهاي موتور بجاي چدن از سراميك استفاده كرد. نتيجه كار به طرز حيرت انگيزي رضايت بخش بود. ولي سراميك ماده اي بسيار گرانبها است و فراگير شدن آن نياز به گذر زمان و ارايه روشهاي جديد براي توليد ارزانتر دارد.
Ceramic Coating: عبارت است از تكنولوژي روكش كردن فلزات با لايه اي نازك از سراميك مخصوص كه در اين روش كل محفظه سيلندر از سراميك ساخته نمي شود و سيلندر ساخته شده ارزانتر از سيلندر سراميكي خواهد بود. تاكنون در بسياري از موارد ديده شده كه فلزات و سطوحي كه در حال كاركرد، اصطكاك و گرماي زيادي را باعث مي شوند، با لايه اي از سراميك پوشيده شده اند. ولي به چند دليل نمي توان اين روش را با متالوسراميك يكسان دانست:
۱) اين لايه سراميكي بسيار گران قيمت است.
2) براي اين كار بايد موتور يا دستگاه مورد نظر را متوقف كرده، قطعات آن را از هم باز كرد و پس از انجام عمليات پوشش با سراميك دوباره آن را مونتاژ كرد. شايد اين عمل در مورد اتومبيل كار ساده اي باشد ولي در مورد دستگاه هاي غول پيكر صنعتي فرآيند پيچيده تري دارد. باز و بسته كردن يك دستگاه غول پيكر كه به عنوان مثال در خط توليد يك اتومبيل فعال است، حداقل به۳ يا ۴ روز زمان نياز دارد كه اين كار برابر است با توقف كامل يا shut down خط توليد كه هزاران يا حتي ميليونها دلار ضرر مالي براي شركت مربوطه در بر خواهد داشت.
3) لايه سراميكي كمي ترد و شكننده است و تنش هاي وارد بر قطعات ممكن است باعث خرد شدن اين لايه شود. ولي در متالوسراميك قضيه اندكي متفاوت است. براي درك اين موضوع بايد دنياي جديد نانو تكنولوژي را بهتر بشناسيم. يك روغن موتور بسيار مرغوب مانند API SL يا SM را در نظر بگيريد كه درون آن با ذرات بسيار ريز سراميك اشباع شده است. اين ذرات با قطر نانو به قدري ريز هستند كه قادرند از هر نوع فيلتري عبور كنند. وقتي روغن در قسمتهاي مختلف موتور گردش مي كند، اين ذرات را همراه خود مي برد. اگر بر روي يك كاغذ يا يك ديوار صاف دست بكشيد تصور خواهيد كرد كه كاملاً صاف است. در صورتي كه اگر با ميكروسكوپ به آن بنگريد تعداد زيادي پستي و بلندي مشاهده خواهيد كرد. ديواره سيلندر نيز چنين وضعيتي دارد. يعني در نگاه اول به قدري صيقلي و صاف است كه همانند آينه تصاوير را انعكاس مي دهد، ولي اين سطح نيز پر است از نقاط برجسته و فرو رفته. دماي قسمت نوك تيز اين برآمدگي ها گاه به ۱۰۰۰درجه سانتيگراد مي رسد. اگر چه دماي كاركرد روغن ممكن است بين۹۰ تا۱۵۰ درجه سانتيگراد باشد ولي اگر بخواهيم به صورت نقطه اي به اين مسئله نگاه كنيم، همين نقطه هاي كوچك به مرور باعث خراب شدن روغن مي شوند.
متالوسراميك در اينجا عرض اندام مي كند. ذرات سراميكي معلق در روغن زماني فعال مي شوند كه در يك نقطه سايش و دماي زيادي وجود داشته باشد. اين ذرات پس از رسيدن به اين نقاط، با دريافت دماي موجود در اين نقاط به صورت اتم به اتم به اين پستي و بلندي ها پيوند مي خورند و مانند بتونه پستي و بلندي ها را پر مي كنند. تفاوت لايه متالوسراميك با لايه سراميك معمولي در اين است كه سراميك معمولي مانند رنگ روي سطوح را مي پوشاند، در صورتي كه ذرات متالوسراميك در ابعاد نانو با مولكولهاي فلز پيوند مي خورند و تقريباً مادام العمر بر روي سطوح باقي مي مانند. از طرفي سراميك معمولي با اينكه از سختي بالايي برخوردار است در عين حال شكننده است و اين همان نقطه قوت متالوسراميك است، چرا كه سختي متالوسراميك ۱۰برابر فولاد مي باشد و اصطكاك آن ۶ برابر كمتر از آينه است. در صورت استفاده از اين تكنولوژي تمامي سطوح موتور كه روي يكديگر ساييده مي شوند با لايه اي بسيار نازك، كاملاًَ مستحكم و صاف از سراميك پوشيده مي شوند. در كل، اين امر موجبات پر شدن خطوط ميكروسكوپي سيلندر و افزايش كمپرس موتور را فراهم مي كند. در ضمن براثر از بين رفتن اصطكاك بين سيلندر و پيستون، راندمان مكانيكي موتور افزايش مي يابد. در اين حالت موتور راحت تر كار كرده و سريعتر دور بر مي دارد، صداها و لرزش اضافي موتور به حداقل مي رسد، سايش قطعاتي مانند ميل بادامك و رينگ پيستونها و مهمتر از همه مصرف سوخت موتور از۱۰ تا ۲۵درصد (بسته به شرايط كاركرد موتور) كاهش مي يابد.
يكي ديگر از ويژگيهاي اين دستاورد تعمير موتور بدون نياز به باز كردن قطعات است. در مواقعي مانند خط افتادگي بر روي ديواره سيلندر بايد موتور را باز كرده و با تراش دادن ديواره سيلندر و استفاده از رينگ پيستون بزرگتر اين مشكل را برطرف كرد كه اين امر با اتلاف وقت و هزينه همراه است. در صورتي كه از اين تكنولوژي استفاده شود، مي توان بدون باز كردن موتور و فقط با افزودن اين ماده به روغن موتور شرايط موتور را به حالت عادي باز گرداند.

مراجع:
1) Tyler, Lacoma; Ceramic Treatments, USA, 2009
2) سايت شركت XADO Ceramic، ايالات متحده آمريكا

+ نوشته شده در شنبه سی ام دی ۱۳۹۱ ساعت 21:0 توسط مهندس ایمان رستگار |

كاربرد سراميك در روغن موتور خودرو

آيا مي توانيد تصور كنيد، خودرويي بخريد كه دهها سال به تعويض روغن نياز نداشته باشد؟ اينكار صرفاً با بالا بردن راندمان موتور و كاهش اصطكاك اجزاي موتور خودرو امكان پذير خواهد بود. يكي از روشهايي كه براي كاهش اصطكاك دستگاههاي صنعتي استفاده مي گردد، تكنولوژي متالوسراميك مي باشد. مبناي اين تكنولوژي استفاده از ذرات بسيار ريز سراميكي در روغن موتور در جهت كاهش اصطكاك و استهلاك قطعات در راستاي بالا بردن راندمان مكانيكي دستگاه هاي صنعتي و جلوگيري از اتلاف نيرو مي باشد. تكنولوژي متالوسراميك براي نخستين بار توسط دانشمندان هوا فضاي شوروي سابق به جهانيان معرفي شد. اين تكنولوژي پس از فروپاشي اتحاد جماهير شوروي وارد دنياي صنعت گرديد، به خصوص صنعت خودروسازي.
همانطور كه مي دانيم ديواره سيلندرها با رينگهاي كمپرسي پيستون به شدت در تماس است. اين تماس، اصطكاك زيادي را به وجود مي آورد كه با كاهش راندمان مكانيكي موتور همراه است ولي از طرفي اگر اين اصطكاك وجود نداشته باشد، تراكم محفظه احتراق از قسمت ديواره سيلندر فرار خواهد كرد. بديهي است كه اين امر موجب كاهش شديد راندمان حجمي و حتي خاموش شدن موتور خواهد شد. پس بايد براي جلوگيري از اين معضل چاره اي انديشيد. در محيط مادي و براي هر گونه ماده يا حركتي، اصطكاك موجود است. اصطكاك نه تنها در ديواره سيلندرها، بلكه در لابه لاي چرخ دنده هاي گيربكس و ديفرانسيل، در قسمت تماس ميل بادامك و سوپاپ و در بسياري از قسمتهاي موتور ديده مي شود.
حال اين سؤال مطرح مي شود كه آيا مي توان اصطكاك موجود در سيلندرها و ساير قسمتها را بدون از دست دادن تراكم موتور از بين برد؟ آيا مي توان بدون لق كردن چرخ دنده ها، اصطكاك موجود در بين آنها را به حداقل رساند؟ اين جاست كه تكنولوژي جديدي به نام متالو سراميك وارد ميدان مي شود.
چندي بيش كمپاني ياماها در يكي از مدل هاي خود براي ساخت سيلندرهاي موتور بجاي چدن از سراميك استفاده كرد. نتيجه كار به طرز حيرت انگيزي رضايت بخش بود. ولي سراميك ماده اي بسيار گرانبها است و فراگير شدن آن نياز به گذر زمان و ارايه روشهاي جديد براي توليد ارزانتر دارد.
Ceramic Coating: عبارت است از تكنولوژي روكش كردن فلزات با لايه اي نازك از سراميك مخصوص كه در اين روش كل محفظه سيلندر از سراميك ساخته نمي شود و سيلندر ساخته شده ارزانتر از سيلندر سراميكي خواهد بود. تاكنون در بسياري از موارد ديده شده كه فلزات و سطوحي كه در حال كاركرد، اصطكاك و گرماي زيادي را باعث مي شوند، با لايه اي از سراميك پوشيده شده اند. ولي به چند دليل نمي توان اين روش را با متالوسراميك يكسان دانست:
۱) اين لايه سراميكي بسيار گران قيمت است.
2) براي اين كار بايد موتور يا دستگاه مورد نظر را متوقف كرده، قطعات آن را از هم باز كرد و پس از انجام عمليات پوشش با سراميك دوباره آن را مونتاژ كرد. شايد اين عمل در مورد اتومبيل كار ساده اي باشد ولي در مورد دستگاه هاي غول پيكر صنعتي فرآيند پيچيده تري دارد. باز و بسته كردن يك دستگاه غول پيكر كه به عنوان مثال در خط توليد يك اتومبيل فعال است، حداقل به۳ يا ۴ روز زمان نياز دارد كه اين كار برابر است با توقف كامل يا shut down خط توليد كه هزاران يا حتي ميليونها دلار ضرر مالي براي شركت مربوطه در بر خواهد داشت.
3) لايه سراميكي كمي ترد و شكننده است و تنش هاي وارد بر قطعات ممكن است باعث خرد شدن اين لايه شود. ولي در متالوسراميك قضيه اندكي متفاوت است. براي درك اين موضوع بايد دنياي جديد نانو تكنولوژي را بهتر بشناسيم. يك روغن موتور بسيار مرغوب مانند API SL يا SM را در نظر بگيريد كه درون آن با ذرات بسيار ريز سراميك اشباع شده است. اين ذرات با قطر نانو به قدري ريز هستند كه قادرند از هر نوع فيلتري عبور كنند. وقتي روغن در قسمتهاي مختلف موتور گردش مي كند، اين ذرات را همراه خود مي برد. اگر بر روي يك كاغذ يا يك ديوار صاف دست بكشيد تصور خواهيد كرد كه كاملاً صاف است. در صورتي كه اگر با ميكروسكوپ به آن بنگريد تعداد زيادي پستي و بلندي مشاهده خواهيد كرد. ديواره سيلندر نيز چنين وضعيتي دارد. يعني در نگاه اول به قدري صيقلي و صاف است كه همانند آينه تصاوير را انعكاس مي دهد، ولي اين سطح نيز پر است از نقاط برجسته و فرو رفته. دماي قسمت نوك تيز اين برآمدگي ها گاه به ۱۰۰۰درجه سانتيگراد مي رسد. اگر چه دماي كاركرد روغن ممكن است بين۹۰ تا۱۵۰ درجه سانتيگراد باشد ولي اگر بخواهيم به صورت نقطه اي به اين مسئله نگاه كنيم، همين نقطه هاي كوچك به مرور باعث خراب شدن روغن مي شوند.
متالوسراميك در اينجا عرض اندام مي كند. ذرات سراميكي معلق در روغن زماني فعال مي شوند كه در يك نقطه سايش و دماي زيادي وجود داشته باشد. اين ذرات پس از رسيدن به اين نقاط، با دريافت دماي موجود در اين نقاط به صورت اتم به اتم به اين پستي و بلندي ها پيوند مي خورند و مانند بتونه پستي و بلندي ها را پر مي كنند. تفاوت لايه متالوسراميك با لايه سراميك معمولي در اين است كه سراميك معمولي مانند رنگ روي سطوح را مي پوشاند، در صورتي كه ذرات متالوسراميك در ابعاد نانو با مولكولهاي فلز پيوند مي خورند و تقريباً مادام العمر بر روي سطوح باقي مي مانند. از طرفي سراميك معمولي با اينكه از سختي بالايي برخوردار است در عين حال شكننده است و اين همان نقطه قوت متالوسراميك است، چرا كه سختي متالوسراميك ۱۰برابر فولاد مي باشد و اصطكاك آن ۶ برابر كمتر از آينه است. در صورت استفاده از اين تكنولوژي تمامي سطوح موتور كه روي يكديگر ساييده مي شوند با لايه اي بسيار نازك، كاملاًَ مستحكم و صاف از سراميك پوشيده مي شوند. در كل، اين امر موجبات پر شدن خطوط ميكروسكوپي سيلندر و افزايش كمپرس موتور را فراهم مي كند. در ضمن براثر از بين رفتن اصطكاك بين سيلندر و پيستون، راندمان مكانيكي موتور افزايش مي يابد. در اين حالت موتور راحت تر كار كرده و سريعتر دور بر مي دارد، صداها و لرزش اضافي موتور به حداقل مي رسد، سايش قطعاتي مانند ميل بادامك و رينگ پيستونها و مهمتر از همه مصرف سوخت موتور از۱۰ تا ۲۵درصد (بسته به شرايط كاركرد موتور) كاهش مي يابد.
يكي ديگر از ويژگيهاي اين دستاورد تعمير موتور بدون نياز به باز كردن قطعات است. در مواقعي مانند خط افتادگي بر روي ديواره سيلندر بايد موتور را باز كرده و با تراش دادن ديواره سيلندر و استفاده از رينگ پيستون بزرگتر اين مشكل را برطرف كرد كه اين امر با اتلاف وقت و هزينه همراه است. در صورتي كه از اين تكنولوژي استفاده شود، مي توان بدون باز كردن موتور و فقط با افزودن اين ماده به روغن موتور شرايط موتور را به حالت عادي باز گرداند.

مراجع:
1) Tyler, Lacoma; Ceramic Treatments, USA, 2009
2) سايت شركت XADO Ceramic، ايالات متحده آمريكا

+ نوشته شده در شنبه سی ام دی ۱۳۹۱ ساعت 21:0 توسط مهندس ایمان رستگار |

تاریخچه کاشی و سرامیک

سفالگری از جمله باستانی ترین هنرهای بشری و در واقع سرمنشاء هنر تولید کاشی و سرامیک که نخستین آثار این هنر در ایران به حدود ۱۰۰۰۰ سال قبل از میلاد می رسد که به صورت گل نپخته بوده و آثار اولین کوره های پخت سفال به حدود ۶۰۰۰ سال قبل از میلاد بر می گردد.
سفالگری از جمله باستانی ترین هنرهای بشری و در واقع سرمنشاء هنر تولید کاشی و سرامیک که نخستین آثار این هنر در ایران به حدود ۱۰۰۰۰ سال قبل از میلاد می رسد که به صورت گل نپخته بوده و آثار اولین کوره های پخت سفال به حدود ۶۰۰۰ سال قبل از میلاد بر می گردد.
ادامه پیشرفت در صنعت سفالگری منجر به تغییراتی در روش تولید که شامل تغییر کوره ها، اختراع چرخ کوزه گری و هم در کیفیت مواد سفالگری نظیر رنگ آمیزی و لعاب کاری بوده است. زمان آغاز لعابکاری که امکان ضد آب کردن و همچنین نقاشی کردن و زیبا سازی ظروف و سفال ها و تهیه کاشی را مقدور می کرد به حدود ۵۰۰۰ سال پیش می رسد.
کاستیها روش و دانش لعاب کاری را از بابل به نقاط دیگر ایران رواج دادند. بعد از اسلام با تشویق استفاده از ظروف سفالی و سرامیکی به جای ظروف فلزی، طلا و نقره صنعت سفالگری رشد تازه ای یافت و از صنعت سفال سازی و کاشی سازی برای آرایش محراب مسجد، ضد آب کردن دیوار حمام ها، ایجاد حوض و آب نما و انتقال ظروف و خمره و لوازم و کوزه ها همچنین، شیب بندی بام ها استفاده شده است.

تاریخچه کاشی
اشکال اولیه کاشی های سرامیکی مربوط به دوران قبل از تاریخ است وقتی که استفاده از رس بعنوان یکی از مصالح ساختمانی در چندین تمدن اولیه توسعه یافت . کاشیهای مدرن اولیه بطور زمخت شکل داده شده بود و استقامت کاشیهای امروزی را دارا نبودند. مصالح کاشی ها از کف رودخانه ها استخراج شده در بلوکهای ساختمانی فرم داده شده و در آفتاب خشک می شدند. کاشیهای اولیه خام بوده اند ولی حتی در ۶۰۰۰ سال قبل مردم با استفاده از رنگ زدن و کنده کاری ظریف روی کاشی ها از آنها برای تزیین استفاده می کردند.
صنعت سرامیک در واقع محدود به ساخت ظروف و وسایل و قطعات سفالی ساده گذشته نیست و کاربردی شگرف در همه ابعاد تمدن و تکنولو?ی نوین بشر امروز دارد. روش ساخت و تهیه کلیه وسایل سرامیکی تقریبا یکی است و بسته به کاربرد، تفاوتهای جزئی در روش تولید دارد.

کاشیهای پخته شده (Firing Tile)
مصریهای باستان اولین کسانی بودند که کشف کردند کاشیهای رسی پخته شده در کوره محکمتر و در برابر آب مقاومتر هستند. بسیاری از تمدنهای باستان از کاشیهای مربعی کوچک پخته شده رسی برای تزیین در معماری استفاده می کردند.
ساختمانهای شهرهای قدیمی بین النهرین با سفالینه های قرمز بدون لعاب و کاشیهای رنگارنگ نماکاری شده بودند. یونانیان و رومیان باستان از سرامیک در کف ، سقف و حتی لوله کشی درون ساختمانها استفاده می کردند . چینیها از رس سفید رنگ به نام کائولین استفاده می کردند تا بتوانند سرامیکی مقاوم و سفید رنگی به نام چینی (Porcelain)تولید کنند. در اروپای قرون وسطی از کاشیها در کف کلیساها استفاده می شد. در سراسر قاره اروپا بیزاسنها به بهترین شکل از کاشیهای کوچک در مقیاسهای کوچک استفاده می کردند. آنها با استفاده از کاشی و شیشه و سنگ الگوهای موزاییکی پر مفهوم و زیبایی خلق کرده اند.

کاشی های لعابدار (Glazing Tile)
سرامیکهای ایرانی تحت تاثیر کاشیهای وارد شده از چین بودند این کاشی ها که برای مقاصد تزیینی استفاده می شدند در سراسر آسیای جنوبی ، آفریقای شمالی ، اسپانیا و حتی اروپا نیز پخش گردید . از آنجا که هنر اسلامی از تخیلات انسانی سرچشمه می گرفت و در پیشرفت و توسعه دین اسلام تاثیر گذار بود صنعتگران به ارائه کاشیهای با رنگ روشن و مرصع یا بافت پیچیده روی آوردند.
کاشیهای لعابی پررنگ در الگوهای موزاییکهای بزرگ و تغییر رنگ های ظریف کنار هم چیده می شدند. صنعتگران مسلمان از اکسیدهای فلزی مانند قلع ، مس ، کبالت ، منیزیم و آنتیمون برای لعاب کاشی استفاده می کردند که لعابی درخشنده تر و محکمتر حاصل می نمود.
در قرن پانزدهم کاشیهای با لعاب اکسید فلز در ایتالیا متداول شدند و بتدریج در صنعتگران شمال ایتالیا نفوذ کردند . مراکز تجاری مهم اروپایی به این موتیفهای محلی اهمیت دادند بطوریکه برخی از این کاشی ها هنوز هم استفاده می شوند مانند کاشی دلفت ( از دلفت هلند) و کاشی ماجولیکا ( از مایورکای اسپانیا).

کاشی های مدرن (Modern Tile)
امروزه اغلب شرکتهای سازنده تجاری از روش پرس خاک (press dust)استفاده می کنند . ابتدا مخلوط مواد در شکل مورد نظر پرس شده و سپس لعاب زده می شود (ممکن است لعاب زده نشود) و سپس در کوره پخت می شود. برخی از صنعتگران ممکن است با پرس ملات یا با پهن کردن خمیر و قطع آن با استفاده از قالب همانند شیرینی پزها کاشیها را با شکل مورد نظر تولید کنند.
روش برش کاشی هر چه باشد نیاز به پخته شدن دارد تا سخت شود. خلوص رس ، دفعات پختن و دمای کوره عواملی هستند که در تعیین قیمت و کیفیت کاشی تاثیر گذارند. دمای کوره از ۹۰۰ درجه فارنهایت تا ۲۵۰۰ درجه فارنهایت متغیر است. هر چه دمای کوره کمتر باشد تخلخل کاشی بیشتر بوده و لعاب نرم تر است. دمای بالاتر کاشی متراکم تر و لعاب محکم تری تولید می کند.

تاریخچه سرامیک
باستان شناسان در یافته اند که بشر اولیه در حدود ۲۴۰۰۰ سال قبل از میلاد اقدام به ساخت سرامیک می کرده است. این سرامیک ها در چکسلواکی یافت شده اند و به شکل حیوانات و پیکره انسان ،تخته صاف و توپ می باشد. این سرامیک ها را از چربی حیوانات به همراه استخوان آنها و خاکستر استخوان و مقداری رس ریز دانه می ساختند و بعد از شکل دادن آن را در دمایی در حدود ۵۰۰ تا ۸۰۰ درجه سانتیگراد در کوره های گنبدی شکل و یا به شکل نعل اسب پخت می نمودند .اما هنوز معلوم نیست این نوع از سرامیک ها را به چه علتی می ساختند. اولین ظروف سفالی مورد استفاده در ۹۰۰۰ سال قبل از میلاد مسیح ساخته می شد و برای نگهداری غذا و دانه های خوراکی مورد استفاده قرار می گرفت. ساخت شیشه نیز تقریباً هم زمان با سفال ودر ۸۰۰۰ سال پیش در مصر آغاز شد بطوریکه در پخت سفال به علت حضور اکسید کلسیم به همراه شن ، وسودا در نهایت به سفال های لعابدار رنگی منجر شد.

تاریخچه سرامیک در ایران
سفال یکی از مهمترین و قدیمی ترین دست ساخته های هنری بشر است که در آغاز کار سفالگری تا کنون هم چنان پایدار مانده است . مردم سرزمین ایران به سبب موقعیت خاص جغرافیایی و قرار گرفتن بر سر راه شاهراه تمدن ها ، نه تنها از نخستین سازندگان آثار سفالی بوده اند بلکه چیره دست ترین سازنده به شمار می رفته اند. در ایران در چهار منطقه مسکونی ، سفالگری رواج داشته است:
۱- منطقه غرب کوه های زاگرس نزدیک کرمانشاهان
۲- کرانه های جنوبی دریای خزر
۳- شمال غرب آذربایجان
۴- جنوب شرق ایران
در حاشیه کویر و نواحی مرکزی ایران نیز سفال هاییبا قدمت هشت هزار سال به چشم می خورد.
کهن ترین اشیا سفالی بدست آمده در کاوش های باستانی ایران آثار مکشوفه از گنج دره تپه در استان کرمانشاه است که به هزاره هشتم قبل از میلاد بر می گردد. همین طور مناطقی چون غاری در جنوب مازندران نزدیکی بهشهر (هزاره هشتم قبل از میلاد ) و در مرحله دوم در منطقه زاغه دردشت قزوین ، چشمه علی نزدیک تهران وتپه سیلک کاشان.
سفالهای مکشوفه از تقاط مذکور خشن و دارای مغز نرم است که موادی دارای کاه خشک شده و سبزیجات ریز برای چسبندگی به مخلوط اولیه یعنی آب وخاک افزوده اند وچرخ سفالگری هنوز مورد استفاده قرار نگرفته است و همین طور حرارت کوره قابل کنترل نبوده است و سفال کاملاً سخت و یکرنگی بدست نمی آمده است و گاهی مغز به علت کمی درجه حرارت خاکستری متمایل به سیاه باقی مانده است ( هزاره ششم ق.م). مرحله بعد سفال سازی تکامل بیشتری می یابد واز شن نرم و پودر شن به همراه خاک استفاده می کردند تا ظروفی با جداره بسیار نازک بسازند. در این دوره ساخت ظروف با کف مقعر و بدنه محدب آغاز شد.
در هزاره چهارم ق.م با اختراع چرخ سفالگری و استفاده از آن در شکل بخشیدن به ظروف سفالی تحولی جدید در صنعت سفال سازی آ غاز می شود و همچنین تزئینات روی ظروف تنوع بیشتری پیدا می کند.

ساختار سرامیک
لغت سرامیک از کلمه یونانی « کراموس » به معنی سفال یا گل پخته گرفته شده است و در واقع برای معرفی سرامیک باید گفت که عبارتست از هنر و علم ساختن و کاربرد اشیای جامد و شکننده ای که ماده اصلی و عمده آن خاکها می باشند (این خاکها شامل : کائولن و خاک سفال است).

لعاب دادن کاشی و سرامیک
برای آنکه سطح جسم درخشنده، صاف و زیبا، ضد آب، ضد شیمیایی و در صورت نیاز آراسته شود روی آن را پس از خنک کردن با یک لایه نازک لعاب می پزند. لعاب (رنگ معدنی) به حالت مایع روی جسم خشک شده اندود می شود. لعابها اصولا مواد معدنی و سیلیسی هستند که یک لایه شیشه ای مانند در سطح خارجی سرامیک تشکیل می دهند.

کاربرد سرامیک ها
استفاده از سرامیک در کف سازی و نماسازی یا در تولیدات وسایل بهداشتی و مصالح ساختمانی نظیر انواع آجر سفال های تزئینی داخل و خارج ساختمان سفال های بام ساختمان، کانالهای فاضلابی، سفالهای ضد اسیدی همه از سرامیکهایی است که از دیرباز تهیه و مصرف می شده.
همچنین کاربرد سرامیک در صنایع مختلف نظیر تهیه وسایل مقاوم در برابر حرارت و الکتریسیته، فیوزهای الکتریکی، شمع اتومبیل، ریخته گری، تهیه المانهای حرارتی بسیار دقیق، وسایل فضایی، سمباده، براده برداری، تراشکاری ها ریخته گری فوق دقیق، آجرهای نسوز، مقره های الکتریکی، المانهای تصفیه آب، پوسته موتور، گرافیت، بتن، مواد نسوز، بدنه سفینه های فضایی، انواع سیمانها، محصولات شیشه ای و هزاران کاربرد دیگر که روز به روز بر اهمیت سرامیک می افزاید.

کاشی و کاربرد آن
کاشی یکی دیگر از محصولات سفالین و سرامیکی است که بویژه در ساختمان کاربرد و اهمیت ویژه ای دارد.
کاشی برای تزئینات داخل و خارج ساختمان و همچنین برای بهداشت و عایق رطوبت به کار می رود.
کاشی تزئیناتی خارج ساختمان را بویژه در اماکن مذهبی به کار می برند.
کاشی را در ابعاد و اندازه های گوناگون تولید می کنند. کاشی کف و دیواری را در ابعاد زیر ۲×۲ و ۲ × ۱ تا پنجاه در پنجاهسانتیمتر تولید می کنند که با رنگهای گوناگون می تواند یک نقاشی را در محل نصب نیز نشان دهد.
کیفیت کاشی باید به نحوی باشد که تغییرات ناگهانی درجه حرارت ۱۰۰ ـ ۲۰ درجه سانتیگراد را به خوبی تحمل کرده و هیچگونه آثار ترک در بدنه و یا لعاب آن ظاهر نشود. کاشی دیواری را برای حفظ بهداشت و رطوبت در آشپزخانه، محیط های بهداشتی، حمام و دستشویی استفاده می کنند.
کاشی کف را نیز به علت ضد سایش بودن و مقاومت حرارتی و الکتریکی بالا در آشپزخانه ها، حمام ها، آزمایشگاهها، رختشویخانه ها و کارخانجات شیمیایی به کار می برند. همچنین کاشی باید دارای ابعاد صاف و گوشه های تیز باشد.

تولیدی کاشی و سرامیک در ایران
در سالهای اخیر کارخانجات تولید کاشی و سرامیک دیوار و کف زیادی در ایران ایجاد شده اند و تحول بزرگی در این صنعت بوجود آمده است و همچنین در مورد تولید وسایل بهداشتی و ظروف چینی و کارخانه مقره سازی که در ایران فعال می باشند و توانسته اند ظرف سی سال اخیر تولید کاشی و سرامیک را ازتولید کم و سنتی و نیمه صنعتی به حدود ۷۰ میلیون متر مربع برسانند.

+ نوشته شده در شنبه سی ام دی ۱۳۹۱ ساعت 20:58 توسط مهندس ایمان رستگار |

كاشي سراميكي

مواد سراميكي از قديميترين محصولات ساخت بشر است: قدمت مجسمه ها و گلدان ها تراكوتا (بلوك ها و قطعات تزئيني بدون لعاب)‌به تمدنهاي باستاني باز مي گردد همچنين از پيشرفته ترين و جديدترين مواد خاص سراميكي كه كاربردي فزاينده در صنايع الكترونيك، شيمي، ماشين آلات و كارخانات نيوري هسته اي دارند، نيز مي توان نام برد.كاشي هاي سراميك در اندازه هاي مختلف از برش هاي سراميكي ساخته مي شوند و جهت پوشش كف و ديوارها به كار مي روند . اين كاشي ها به عنوان اشكال هنسي مسطحي كه طول و عرض آنها بيشتر از ضخامت آنها است . در ابعاد مختلف توليد مي شونداز موزائيك هايي با مساحتي كمتر از 90 سانتيمتر مربع گرفته تا كاشيهايي كه هر ضلع آنها تا يك متر درازا دارند ضخامت كاشي ها در بعضيانواع كاشي ديواري 5 ميليمتر و در انواع بزرگ و اكسترود تا 20- 25 ميليمتر مي رسد . واژه سراميك به محصولات حاصل از تركيب انواع خاك رس ماسه و ساير مواد طبيعي اطلاق مي شود . پس از فرآوري صحيح، اين تركيبات شكل داده شده و سپس دردماي بالا(1000- 1250) درجه سانتيگراد بسته به نوع كاشی حرارت مي بينند . خواص عمومي مواد سراميكي و خصوصا كاشي ها را مي توان به وسيله ساختار و تركيب آنها تعيين و اندازه گيري كرد.اين خواص عبارتند از شدت و استحكام مكانيكي ، سختي، تردي، مانديالختي , مقاومت در مقابل تغييرات حركت و غيره .خاصيت منحصر به فردي در كاشي سراميكي وجود دارد (برعكس ساير مواد ) كه نتيجه واكنش ها و تغييراتي است كه طي پخت در بدنه كاشي روي مي دهد .اين واكنشها منجر به تشكيل ساختاري مي شود كه تا حدي شيشه مانند فشرده و داراي فشردگي و چسبندگي داخلي بالايي است و اين چنين ساختاري به اختصار ماده سخت ناميده مي شود.

استحكام و خصلت خاص پيوندهاي شيميايي بين عناصريكه اين ساختار را تشكيل ميدهند، كاشي سراميكي را در برابر شكست و آسيب بسيار مقاوم مي سازد. مانند تمام انواع مواد سراميك، كاشي ها در مقابل خميدگي و تغيير شكل دادن مقاوم بوده به اصطلاح (سخت) هستند، بطوريكه حتي تحت بارهاي بسيار سنگيننيز مقاوم بوده و در برابر شكست مقاومت نشان مي دهند. ماده اي كه بدون تاب و خمش اوليه به نقطه شكست برسد اصطلاحا ترد و شكننده خوانده مي وشد و ماده اي كه عكس اين حالت را داشته باشد ماده سخت ناميده مي شود.

به اين نكته توجه كنيد كه تردي عيب محسوب نمي شود . تردي شدت متوسط مقاومت نسبت به شوك را نشان ميدهده شاخص انواع مواد سراميكي مي باشد درست همانطوركه ممكن است يك بشقاب پس از افتادن بشكند همينطور هم يك كاشي پس از ضربه اشياي سنگين ممكن است بشكند. بنابراين كفپوش كاشي سراميكي، همانند كفپوش وينيل قابل انعطاف نيست . تركيباتي كه طي مراحل پخت سراميك در دماي بسيار بالا شكل مي گيرند پايدار و با ثبات بودهو تمايلي به واكنش با ساير مواد در شرايط محيطي ندارند از اينرو كاشي سراميكي (خنثي) نامحلول است و نه تنها در تماس با اب هيچگونه تغيير نمي كندبلكه اكثر مواد شيميايي هم روي آن تاثيري ندارند.

بجز اسيدهاي خاص و اسيد هيدوفلوريك كه مي توانند شيشه را حل كنند . هيچ ماده اي نمي تواند روي سراميك اثر بگذارد. اين حالت نهتنها در دماي اتاق بلكه در دماهايبالا هم روي مي دهد حتي شعله هاي آتش هم نمي تواند تركيب كاشي سراميكي را تغيير دهد چرا كه ماده حاصل طي مرحله پخت در دماهاي بالاتر از 900 درجه سانتيگراد توليد ميشود.

در اينجا تاكيد مي شود كه كاشي سراميكي ماده پوششي كف و ديوار است و هر چند سختو مقاومت مكانيكي آن و ظرفيت تحمل بارهاي نسبتا بالااز خصوصيات خوب اين ماده وپوششي است ولي سطحي كه كاشي روي آن نصب مي شود نيز بسيار مهم مي باشد چرا كه زيرساخت نقش مهمي در ميزان تحمل بار توسط كاشي ايفا مي كند براي مثال كف پوشش داده شده با كاشي سراميكي را در نظر بگيريد كاشي زير بارهاي سنگين نمي شكند ( وزن افرادي كه روي آن قدم مي گذارند يا وزن اثاثيه منزل يا حتي وسيله نقليه ) مشروط به اينكه كاشي فونداسيون خوبي داشته باشد.

توليد كاشي سراميكي

كاشيهاي سراميكي توسط همان فرايند خاص اكثر محصولات سراميكي ساخته مي شوداين پروسه شامل بخش هاي مختلفي استكه طي يكسري فراوريها صورت مي گيرند وطي مراحل فوق مواد خام به تدريج به محصولات نهايي يعني كاشي سراميكي تغيير شكل مي يابند . كاشي سراميك به دو صورت لعابدار وبدون لعاب است كه در انواع لعابدار سطح پوشيده از لايه نسبتا نازكي از ماده لعاب ميباشد تركيب اين لعاب با تركيب بدنه كاشي ( بيسكويت ) متفاوت است. عملكرد اين سطح ايجاد خواص زيبايي شناختي ( مانند رنگ، درخشندگي و طراحي) و خواص فني مانند رنگ ، درخشندگي و طارحي و خواص فني (مانند غير قابل نفوذ بودن و سختي) است كه بدنه بدون لعاب كمتر اين خواص را دارا است . بنابراين كاشي هاي لعابدار ، مركب از 2 لايه با ساختار و تركيب متفاوت بوده كه لعاب روي سطح و بدنه سطح زيرين را تشكيل مي دهند در مقايسه كاشي هاي لعابدار ، همگن و كاملا يكنخواخت هستند. پروسه توليد به مشخصات دقيق محصول ، لعابدار بودن يا نبودن آن بستگي دارد. از نظر پخت ، كاشيها به دو شيوه كلي تهيه ميشوند :

- تك پخت

- دو پخت

در روش دو پخت ابتدا بدنه خام بيسكوئيت مي شود و سپس پخت لعابي روي ان انجام ميشود.تفاوت عمده پخت لعابي و بسيكويت در كاشي ها دماي پخت بيسكوئيت بيش از دماي پخت لعابي است.در روش تك پخت پخت بدنه و لعاب در يك مرحله صورت گرفته ولعاب بر روي بدنه خام اعمال ميشود.پروسه توليدكاشي به روش دو پخت : ابتدامواد اوليه سخت توسط سنگ شكن ها خرد مي شوند و مواد اوليه نرم به همراهآب و روانساز وارد بالميل مي شوند پروسه سايسش به روش تر روي انا صورتگرفتهو سپس دوغاب در داخل مخازني توليد مي شود.زبره دوغاب (منظور مانده روي الك است كه در بعضي كارخانجات اصطلاح رسيت را نيز براي آن بكار مي برند)در اينجا كنترل ميشود سختي مواد اوليه دانه بندي مينرالهاي سخت ورودي به بالميل ميزان رواني دوغاب و پارامترهاي موثر برسايش مانند : گلوله، دوربالميل، لاينر، اندازهبالميل و غيره بر بازدهي و راندمان سايش موثرند. سپس دوغاب توسط پمپ به اسپري دراير فرستاده مي شود و در اسپري دراير دوغاب به صورت قطراتي در مي آيد كه در اثر مجاورت با هواي داغ اين قطرات خشك مي شوند و به صورت گرانول درمي آيند .اصولا گرانولها 24 ساعت بياتage مي شوند سپس پرس مي شوند و بعد از پرسقطعاتوارد خشك كن شده سپس پخت بيسكوئيت روي قطعات انجام مي گيرد . كوره هاي رولري و كوره هاي تونلي سيكل پخت در كوره هاي تونلي اصولا بيش از 12 ساعت و در كوره هاي رولي سيكل پخت اغلب كمتر از يك ساعت مي باشد . پس از پخت بيسكوئيت قطعات آماده اعمال لعاب مي شوند . در خط لعاب زني ابتدا انگوب engob اعمال مي شود پس از انگوب در صورت طراحي خط براي چاپ هاي رولعابي اعمال مي شوند . البته استفاده از چاپ زير لعابي چندان مرسوم نيست اما با چاپ لعابي ايجاد مي كند براي ايجاد طرحهاي سه بعدي پرسپكتيو ، گاهي از اين تكنيك بهره مي گيرند. اصولا بعد از اعمال انگوب لعاب اعمال مي شود با گذر لعاب از يك كابينهواي داغ بر سطح لعاب فيكساتيو با لوبريكنيت اسپري مي شوددر واقع لوبريكنت اسپري مي شود در واقع P.V.A لوبريكنت محلول رقيق پلي ونيل الكل است پس ازاعمال لوبريكنت چاپ اول اعمال مي شود و پس از چاپ اول مجددا اسپري فيكساتيو خواهيمداشت و پس از چاپ دوم اعمال و به همين صورت بعد از اعمال هر چاپ اسپري چسب يا فيكساتيو انجام مي گيرد.توجه داشته باشيد كه در صورت نياز به چاپ راكتيو اين چاپ در آخرين مرحله انجام مي گيرد.چاپ راكتيو در سطح لعاب فرورفتگي ايجاد مي كند كه مي تواند يك لعاب با خاصيت فلاكسي بسيار قوي باشد در بعضي موارد از سرنج و سرب برايايجاد چاپ راكتيو استفاده مي كنند.

پروسه توليد كاشي در روش تك پخت :

در سيستم تك پخت قطعات پس از پرس وارد RAPID DRYER مي شوند كه rapid dryer ها ميتوانند تونلي يا سياره اي باشند . در rapid dryer كاشي ها به صورت انفرادي خشك مي شوند دماي rapid dryer بسيار بالاتر از خشك كن هاي تونلي است و حتي تا 180 درجه سانتيگراد مي تواند باشد بعد از rapid dryer بر سطح كاشي اصولا يك اسپري آب انجام مي شود كه اسپري آب دو كار مهم انجام مي دهد.

1. سطح كاشي را خنك مي كند . اگر سطح كاشي داغ باشد و بر روي آن لعاب يا انگوب بزنيم خشك شدن بسيار سريع مي شود و در واقع موجب جوش آمدن آب موجود در دوغاب انگوب يا لعاب شده و اين پوشش لعاب يا انگوب را متخلخل مي كند كه اين حبابهاي ايجاد شده در پخت منجر به بروز عيب pinhole و زير مجموعه هاي آن مي شوند.

2. نمك هايي كه حين خشك شدن در سطح متمركز شده اند و دهانه لوله هاي موئين را مسدود كرده اند فرصت مي كنند كه در آب حل شوند و در نتيجهدهانه لوله هاي موئين باز مي شود و قطعه آب دوغاب را جذب مي كند و در نتيجه عيب چكشي شدن(مواج شدن)كه از جمله ناشي از جذب آب كم قطعهخام يا بهعبارت صحيحتر دير جذب كردن آب دوغاب توسط قطعه مي باشد ايجاد خواهد شد و پس از انگوب لعاب چاپ اول اعمال مي شود در اينجا نيز اسپري لوبريكنت يا فيكساتيو نيز اعمال مي شود.

تذكر :نكته بسيار مهم در سيستم هاي تك پخت اين است كه قطعه هنگام چاپ خام است و هنوز پخت نشده و چاپ بر سطح قطعه خشك شده اعمال مي شود نه پخت شده لذا داشتن استحكام خام و خشك بالا در مورد سيستمهاي تك پخت بسيار اهميت دراد استحكام خشك براي اعمال يكچاپ توسط سيلك اسكرين silk screen بايد حدود 14 كيلوگرم بر سانتيمتر مربع باشد و هر چه تعداد چاپ بيشتر مي شود استحكام خشك قطعات بايد بالاتر باشد به نحوي كه براي پيشگيري از ضايعات در سيستمي كه 3 چاپ اعمال مي شود استحكام خشك بايد 25 كيلوگرم بر سانتيمترمربع باشد.

+ نوشته شده در شنبه سی ام دی ۱۳۹۱ ساعت 0:14 توسط مهندس ایمان رستگار |

انگوب

انگوب دوغابی است به منظور پوشاندن رنگ سطح بدنه در روی ان به کار میرود . این عمل هنگامی صورت میگیرد که بدنه تا حدودی اب خود را از دست داده باشد ولی هنوز به طور کلمل خشک نگردیده است .

انقباض تر به خشک انگوب ها ونیز درجه پخت انها باید کم وبیش مشابه بدنه های اصلی بوده و بنابر ایین ترکیب انگوب در نهایت نمیتواند تفاوت خیلی زیاد با ترکیب بدنه داشته باشد د رمورد انقباض تر به خشک انگوب بهترین وضعیت هنگامی است که انقباض انگوب به مقدار بسیار کمی کمتر از انقباض بدنه باشد زیرا انگوب هنگامی که مورد استفاده قرار میگیرد که بدنه تا حدی خشک گردیده است.

د ربسیاری موارد لازم است به منظور تزئین قطعه انگوبهایی به رنگ های مختلف مثل ابی سبز صورتی و غیره مورد استفاده قرار گیرد بدین منظور نیز از جوهر های مختلف مورد استفاده قرار میگیرد . باید توجه داشت که استفاده از جوهر ها در انگوب ها ممکن است خواص انها را تغییر دهد . به عنوان مثال بسیاری از جوهر ها باعث انعقاد ویا روان شدن دوغاب انگوب میگردد. د رچنین مواردی لازم است که با استفاده از مواد روان کننده و یا منعقد کننده مناسب با این مشکل مقابله کرد

+ نوشته شده در شنبه سی ام دی ۱۳۹۱ ساعت 0:13 توسط مهندس ایمان رستگار |

کاشی ضد اسید

كاشي ضد اسيد محصولي است بدون لعاب با جذب آب متوسط كمتر يا مساوي %1/5با بدنه به رنگ باز كه معمولا بصورت بدنه سفيد يا با استفاده از مواد افزودني رنگي توليد ميگردد. اين محصولات به خاطر استحكام بالا و مقاومت در برابر اسيدها (بجز HFيا اسيد فلوئوريدريك) مورد توجه ميباشند. لازم به ذكر است كه مقاومت شيميايي اين نوع محصول در برابر مواد قليايي الزامي نيست.

ويژگيهاي كاشي هاي ضد اسيد كه در اين استاندارد مورد نظر مي باشند به سه دسته به شرح زير تقسيم مي گردند:

- ويژگيهاي ظاهري

- ويژگيهاي فيزيكي و مكانيكي

- ويژگيهاي شيميايي

3-1- ويژگيهاي ظاهري

اين ويژگيها شامل شكل،اندازه ها و ضخامت بوده و محدوديتها و شرايط مربوط به هر يك از اين ويژگيها به شرح زير مي باشد.

2-1-1- شكل كاشي:

گرچه اكثريت كاشيهاي توليدي به شكل چهارگوش (مربع يا مستطيل) مي باشند ولي محدوديت خاصي از اين نظر وجود نداشته و فقط كاشيهايي كه به اشكال ديگر مي باشند بايستي كليه ويژگيهاي آنها از جمله اندازه و ضخامت طبق مشخصات استاندارد كوچكترين كاشي مستطيل شكلي باشد كه روي آنها منطبق ميشوند.

اين استاندارد براي كليه قطعات ضد اسيد نظير قطعات مخصوص لبه ها و كناره ها و همچنين قطعات با اشكال خاص كه در مخازن بكار ميروند از نظر شكل و اندازه محدوديت خاصي قائل نمي شود ولي از نظر اندازه ها و رواداريهاي مربوطه بايستي با توجه به اندازه هاي اسمي هر يك كد توسط سازنده تعيين مي گردد و با توجه به اندازه ها و رواداريهاي كاشيهاي هم اندازه شرايط ذكر شده در اين استاندارد را دارا باشند. از نقطه نظر ويژگيهاي فيزيكي و شيميايي قطعات ضد اسيدي كه به اشكال غير از چهار گوش مي باشند بايستي كليه ويژگيهاي منظور شده در اين استاندارد را دارا باشند.

3-1-2- اندازه ها

اين استاندارد محدوديت خاصي براي اندازه كاشيهاي ضد اسيد وضع نمي نمايد و حدود رواداريهاي مجاز در اندازه ها در جدول شماره 1ذكر گرديده است.

3-1-3- ضخامت

اين استاندارد محدوديت خاصي براي ميزان ضخامت تعيين نمي نمايد ولي سازنده موظف است در مورد هر يك از كاشيهاي توليدي ضخامت آنرا تعيين و اعلام نمايد.ميزان رواداري مجاز در ضخامت كاشيهاي توليدي نسبت به مقدار اعلام شده در جدول شماره 1ذكر شده است. ضخامت كاشي شامل برجستگيهاي پشت آن مي باشد.

3-2- ويژگيهاي فيزيكي و مكانيكي

اين ويژگيها شامل جذب آب، مقاومت خمشي، سختي سطح، مقاومت در برابر سايش ،مقاومت در برابر شوكهاي حرارتي و مقاومت در برابر يخ زدگي مي باشند. ويژگيهاي فيزيكي و شاخصهاي مربوط به هر يك از اين ويژگيها و شماره استاندارد ملي روش آزمون اين نوع محصول درجدول شماره 2گردآوري شده است.

3-3- ويژگيهاي شيميايي

كاشيهاي ضد اسيد درتماس با مواد شيميايي اسيدي مقاوم هستند و همانگونه كه در بند 2ذكر شده مقاومت شيميايي اين نوع محصول در برابر مواد قليايي الزامي نيست. به منظور آزمون مقاومت شيميائي اين كاشيها از روش آزمون تعيين مقاومت شيميايي اسيدي استفاده مي نمائيم.

+ نوشته شده در شنبه سی ام دی ۱۳۹۱ ساعت 0:11 توسط مهندس ایمان رستگار |

روش تعيين مقاومت كاشيهاي لعابدار در برابر انبساط حرارتي - رطوبتي

1 - هدف و دامنه كاربرد

هدف از تدوين اين استاندارد تعيين مقاومت كاشيهاي لعابدار در برابر انبساط حرارتي - رطوبتي ميباشد . ( بجز زمانيكه ترك خوردن مربوط به مشخصه تزئيني محصول باشد ).

2 - تعريف

منظور از اين آزمون تركهاي موئي است كه به سطح لعاب خورده كاشيها محدود مي گردد .

3 - اصول كار

براي تعيين مقاومت كاشي در برابر تشكيل ترك , كاشيهاي كامل را در يك اتوكلاو بخار با فشار بالا قرارداده پس از آزمون سطوح لعابدار را رنگ زده و مورد بررسي قرار دهيد.

4 - وسايل مورد نياز

يك اتو كلاو بخار با حجم داخلي مورد نياز براي قرار دادن 5 عدد كاشي مورد آزمون با فاصله مناسب و با توان تامين فشار 10 اتمسفر و 200 درجه سلسيوس

5 – آزمونه‏ها

5 - 1 - حداقل 5 كاشي كامل مورد آزمون قرار مي گيرد.

5 - 2 - در مواقعي كه كاشي بزرگ باشد بايد به قطعات كوچكتر بريده شود و در اتوكلاو بخار قرار گيرد يادآوري مي شود تا آنجا امكان دارد قطعات بريده شده بزرگ بوده و بايد و همگي مورد آزمون قرار گيرند.

6 - روش كار

ابتدا آزمونه ها را جهت تشخيص عيوب احتمالي بوسيله چشم غير مسلح مورد بررسي قرار دهيد, كليه آزمونه ها در ابتدا بايد عاري از ترك بوده و طوري در اتوكلاو قرار گيرند كه فاصله مناسبي در بين آنها باشد, بتدريج فشار اتوكلاو را مدت زمان 1 ساعت تا فشار 500±20 كيلو پاسكال (5# اتمسفر ) و حرارت 159±1 درجه سلسيوس افزايش داده و در اين حالت بمدت 1 ساعت نگه داريد, سپس منبع بخار را يا در اتوكلاوهاي حرارت مستقيم منبع تامين حرارت را قطع كرده اجازه دهيد تا فشار در حد امكان تا حد اتمسفر يك افت نموده و آزمونه ها بمدت نيم ساعت سرد شوند و بعد آزمونه ها به فشار آزمايشگاه انتقال بصورت تكي روي سطح صافي قرار داده , اجازه دهيد براي مدت نيم ساعت ديگر سرد شوند , سپس يك رنگ مناسب مانند محلول آبدار %1 ازمتيل آبي رنگي ( بلودومتيل ) به همراه مقدار كمي از عامل تركننده روي سطح لعاب دار كاشي ماليده و بعد از يك دقيقه رنگ را با يك پارچه جاذب پاك كنيد , در بررسي تركهاي موئي آزمونه‏ها مراقب باشيد كه اين تركها با خراشيدگيها و شيارهاي ديگر اشتباه نگردند .

7 - گزارش آزمون

7 - 1 - شرح آزمونه

7 - 2 - تعداد آزمونه

7 - 3 - تعداد آزمونه هاي ترك خورده

7 - 4 - شرح تركهاي موئي

يادآوري :

آزمون انبساط حرارتي - رطوبتي همان Crazing ميباشند .

+ نوشته شده در شنبه سی ام دی ۱۳۹۱ ساعت 0:10 توسط مهندس ایمان رستگار |

الكتروسراميك

الكتروسراميك¬ها داراي كاربردهاي گسترده در صنعت بوده و پس از نيمه¬هادي¬ها در رتبة دوم اهميت قرار دارند
الكتروسراميك¬ها به علت گستردگي كاربردي كه در صنايع مختلف دارند، در چند دهه گذشته مورد توجه وسيعي قرارگرفته¬اند. اين درحالي است كه در كشور ما آشنايي چنداني با آنها وجود ندارد. دكتر بيت¬الهي، عضو هيئت علمي دانشگاه علم و صنعت ايران، در گفتگويي با شبكة تحليل¬گران تكنولوژي ايران (ايتان) به معرفي و بيان كاربردها و مزيت¬هاي الكتروسراميك¬ها پرداخته است:
با ايجاد كاربردهاي جديد براي سراميك¬هاي پيشرفته در صنايعي نظير الكترونيك، كامپيوتر، مخابرات و خودرو، جايگاه بسيار مهمي براي آنها به وجود آمده است. به طور كلي بعد از نيمه¬هادي¬ها، الكتروسراميك¬ها در رتبه دوم از لحاظ اهميت قرار دارند.
دسته¬بندي الكتروسراميك¬ها
اگر بخواهيم اين مواد را بر اساس هدايت الكتريكي آنها دسته¬بندي كنيم، مي¬توان آنها را به گروه¬هاي زير تقسيم نمود:
1. الكتروسراميك¬هاي هادي
2. الكتروسراميك¬هاي عايق
3. الكتروسراميك¬هاي نيمه¬هادي
4. الكتروسراميك¬هاي سوپرهادي
5. الكتروسراميك¬هاي حرارتي
6. الكتروسراميك¬هاي فروالكتريك:
- پيزوالكتريك¬ها
- پايروالكتريك¬ها
- الكترواپتيك¬ها
7. الكتروسراميك¬هاي مغناطيسي:
- سخت¬مغناطيس¬ها
- نرم¬مغناطيس¬ها
كاربردهاي الكتروسراميك
اين مواد كاربردهاي وسيعي را به خود اختصاص مي¬دهند. در زير به كاربردهاي چند گروه از آنها اشاره شده است:
1- الكتروسراميك¬هاي مغناطيسي
در اين گروه مي¬توان از الكتروسراميك¬هاي نرم¬مغناطيس نام برد كه به¬علت خواص دي¬الكتريكي آنها نظير مقاومت مخصوص الكتريكي بالا و تلفات مغناطيسي كم، كاربردهاي بسيار وسيعي را از دهة 50 تاكنون در صنايع الكترونيك به خود اختصاص داده¬اند. حوزة فركانسي كاربرد آنها از فركانس¬هاي بسيار پايين تا امواج ميليمتري (SHF) گسترش مي¬يابد. برخي از كاربردهاي آنها عبارتند از: هسته¬هاي ترانسفورماتور، هسته¬هاي تطبيق¬دهنده امپدانس، هسته¬هاي هد ضبط صوت و ويدئو، ميله¬هاي آنتني، تجهيزات مخابراتي مثل ايزولاتورها، سيركولاتورها، جايريتورها و براي فركانس¬هاي بالا در مايكروويو و رادار.
براي مثال به¬طور متوسط در هر تلويزيون توليدي در كشور، حدود 2 كيلوگرم از اين هسته¬ها استفاده مي¬شود كه در سيستم تقارب يوك لامپ تصوير، هسته¬¬هاي ¬ولتاژ و هستة IF و غيره كاربرد دارند. سيستم مخابراتي كشور ما ديجيتال است كه در مدارات فيلتر براي اين سيستم¬ نيز از اين فريت¬ها استفاده مي¬شود.
كاربردهاي مواد سخت¬مغناطيس نيز حدود 80 درصد توليد جهاني آهنربا را به خود اختصاص مي¬دهد كه ساده¬ترين كاربرد آنها در نوارهاي دور يخچال و بلندگوها است.
2- الكتروسراميك¬هاي عايق
الكتروسراميك¬هاي عايق كه داراي كاربردهايي در ولتاژها و فركانس¬هاي بالا و پايين مي¬باشند و بعنوان عايق¬هاي الكتريكي در مدارات الكترونيكي و شبكة توزيع جريان الكتريسيته به كار مي¬روند.
3- الكتروسراميك¬هاي حرارتي
اين مواد به دو گروه تقسيم مي¬شوند كه در زير كاربردهاي آنها آمده است:
الف) قطعات NTCR يا Negative Temp Coefficient Resistors كه با افزايش دما مقاومت آنها كاهش پيدا كرده و با سرمايش قطعه مجدداً به مقدار اولية خود بر مي¬گردد. اين قطعات مي¬توانند مثل يك سوئيچ عمل كنند. مثلاً در خودرو براي سنجش دماي بدنه موتور و براي راه اندازي خودكار فن خودرو به كار مي¬رود. در كاربردهاي الكترونيكي براي كنترل عملكرد و تعيين نقطه تثبيت كار ترانزيستورها در اثر تغيير دما، به كار مي¬روند. اين قطعات در تمام سوئيچ¬ها و سنسورهاي حرارتي كه در سيستم¬هاي ايمني استفاده مي¬شوند، كاربرد دارند، بدون اينكه تجهيزات كنترل جانبي احتياج داشته باشند. اين مواد چون خود تصميم¬گير هستند در دستة مواد باهوش قرار مي¬گيرند.
ب) قطعات PTCR يا Positive Temp Coefficient Resistor كه با افزايش دما به يك جهش ناگهاني در اندازة مقاومت خود رسيده و با كاهش دما مجدداً مقدار آن كاهش مي¬يابد. براي مثال در صنعت خودرو هر اندازه سوخت با هواي ورودي بيشتر تركيب گردد، احتراق بهتر صورت گرفته و راندمان بالاتر مي¬رود، پس بايد سوخت را تا حد معيني گرم كرد، اين كار با استفاده از قطعات PTCR انجام مي¬¬شود كه اين قطعات به صورت لانه¬زنبوري (honeycomb) در آمده و بر سر راه سوخت قرار مي¬گيرد و از آن جرياني كوچك عبور داده مي¬شود تا دمايي در حدود 40 تا50 درجه ايجاد شود. به اين ترتيب سوخت تبخير شده و وارد موتور مي¬شود و احتراق به نحو مناسبي صورت مي¬گيرد. كاربرد ديگر در حشره¬كش¬هاي الكتريكي است كه ماده شيميايي روي اين قطعات قرار مي¬گيرد و در اثر عبور جريان قطعه گرم شده و در حد معيني از دما به صورت كتنرل شده باقي مي¬ماند و از اين طريق ماده شيميايي نيز تبخير مي¬گردد. از كاربردهاي ديگر مي¬توان به سشوارها و بسياري موارد ديگر اشاره كرد.
4- فروالكتريك¬ها
در اين گروه از مواد، پيزوالكتريك¬ها كاربرد وسيعي را در صنايع نظامي، خودرو و پزشكي دارند. در صنعت خودرو، كاربرد اصل آنها در كيسه¬هاي هوا و شتاب¬سنج¬ها، جرقه¬زن¬هاي چاشني¬هاي انفجاري است. در صنعت هوافضا، تصويربرداري پزشكي و فيزيوتراپي¬ها نيز كاربردهاي زيادي دارند و يا در خازن¬هاي الكترونيكي نظير خازن¬هاي چندلايه (MLC) كه امكان داشتن ظريفت¬هاي بسيار بالا را در حجم كم فراهم مي¬نمايد.
بعلاوه پايروسراميك¬ها نيز زيرمجموعه¬اي از فروالكتريك¬ها هستند كه خواص الكتريكي آنها تحت تاثير دريافت انرژي حرارتي در محدوده مادون قرمز تغيير مي¬كند. براين مبنا امكان تصويربرداري حرارتي (Thermal Imaging) نيز فراهم مي¬گردد كه كاربردهاي بسيار مهمي در صنايع نظامي دارد. بعلاوه پايروسراميك¬ها در دزدگيرهاي منازل، سيستم¬هاي اطفاي حريق اتوماتيك و غيره كاربردهاي بسيار زيادي دارند.
همچنين فروالكتريك¬ها بعنوان حافظه¬هاي كامپيوتري نيز بكار مي¬روند.
ضرورت توجه به الكتروسراميك¬ها
با توجه به كاربردهاي وسيعي كه اين مواد دارند، اهميت آنها مشخص مي¬شود. از طرف ديگر اشتغالي كه در اثر توليد اين مواد در كشور ايجاد مي¬شود، تأثيري كه در توسعه صنايع الكترونيك كشور دارند، ارزش افزوده بالاي اين مواد، عدم نياز به سرمايه¬گذاري بالا و مصرف انرژي كمتر در مقايسه با سراميك¬هاي معمولي، از جمله عوامل ديگري هستند كه لزوم توجه كشور ما به اين صنعت را گوش¬زد مي¬كنند. به برخي از اين عوامل در زير اشاره شده است:
1- اشتغال
اشتغالي كه در اثر توسعه اين صنعت در كشور ايجاد مي¬شود، قابل مقايسه با سراميك¬هاي سنتي نيست. زيرا علاوه بر گروه¬هاي متخصصي كه در واحدهاي صنعتي مشغول به توليد اين محصولات خواهند بود، گروه¬هاي ديگري كه شامل تيم¬هاي مهندسي هستند محصول اين كارخانجات را براي كاربردهاي خاص طراحي و توليد مي¬كنند. بنابراين زنجيرة بزرگي از نيروهاي تحصيل¬كرده در اثر توسعة اين صنعت جذب بازار كار خواهند گرديد كه اكثر آنها را قشر تحصيل¬كرده تشكيل خواهد داد. اساساً توليد اين نوع محصولات بعنوان محصولات مبتني بر دانش تلقي مي گردد.
2- توسعه صنايع الكترونيك
با توجه به اهداف برنامه سوم توسعه كه يكي از اهداف آن توسعه صنايع الكترونيك در كشور است، بايد زيرساخت¬هاي لازم را براي آن ايجاد كرد. توليد الكتروسراميك¬ها در كشور يكي از زيرساخت¬هاي لازم براي توسعه اين صنعت است. چون معضلي كه توليدكنندگان در صنعت الكترونيك دارند، قيمت نامناسب و ورود اجناس به صورت قاچاق در كشور است. با توليد اقتصادي اين قطعات در كنار ديگر قطعات الكترونيكي در داخل كشور، آنها مي¬توانند توليدات خود را با قيمت مناسبي به جامعه ارائه ¬دهند و نگران قاچاق نبوده و به بازارهاي بين¬المللي راه پيدا كنند و توان رقابت داشته باشند.
3- ارزش افزوده بالا
قيمت محصولات الكتروسراميكي از 5-4 دلار شروع مي¬شود و تا 500-400 دلار در هر كيلو مي¬رسد كه سهم بالايي از ارزش افزوده آن به دانش فني و طراحي مرتبط است. اين ارزش افزوده بالا مديون دانش فني است و صرفاً مواد اوليه نقش عمده¬اي را به تنهايي در قيمت اين مواد بازي نمي¬نمايد. نگراني از اينكه مواد اوليه باخلوص بالا براي توليد اين مواد را در كشور نداريم، نبايد باعث شود تا كشور ما وارد اين صنعت نشود. چنانچه كشورهايي نظير كره، تايوان، هنگ هنگ و سنگاپور نيز با همين مسئله روبرو بودند ولي با يك برنامه¬ريزي درست و در سايه همكاري¬هاي بين¬المللي گام¬هاي بسيار درخشاني را در توليد و عرضه اين محصولات در دنيا برداشته¬اند.
4- مصرف انرژي
مصرف انرژي براي توليد اين قطعات در مقايسه با سراميك¬هاي سنتي بسيار كمتر است. زيرا ابعاد قطعات كوچك¬تر است.
ضرورت حمايت از بخش خصوصي
به علت حساسيت اين مواد و پيچيدگي فرايند توليد، توليد آنها همراه با ريسك بالا است. بنابراين بخش خصوصي به راحتي وارد اين صنعت نمي¬شود. دولت بايد با ايجاد واحدهاي نمونه در اين صنعت و دادن سوبسيدهاي مختلف به آن، باعث شكوفايي آن گردد. بعد از آن بخش خصوصي نيز طبيعتاً وارد عرصه مي¬شود. در كشورهاي پيشرفته نيز صنايع high-Tech از سوبسيدهاي مختلف از طرف دولت برخوردار مي¬شوند تا بتوانند در آينده گسترش يابند و نظر بخش خصوصي را به خود جلب نمايند.

+ نوشته شده در شنبه سی ام دی ۱۳۹۱ ساعت 0:10 توسط مهندس ایمان رستگار |

خنك كنندة آرام (Slow Cooling ) در کوره های ساکمی

سيستم شامل لوله هاي رادياتوري Heat exchanger كه در آن هواي سرد در جريان است بوده و بصورت كنترل دستي روي هر يك از لوله ها يا بصورت كنترل اتوماتيك روي فن اصلي قابل كنترل است.

هواي گرم كانال كوره در ميان اين لوله ها به روش رادياتوري خنك مي شود. سيستم بطور اتوماتيك از طريق فن مربوطه وترموكوپل مستقر در انتهاي Zone قابل كنترل است. در بعضي از سيستم ها كه براي Hot air F/C موتور مجزائي در نظر گرفته نشده است از همين فن استفاده مي گردد.

+ نوشته شده در شنبه سی ام دی ۱۳۹۱ ساعت 0:10 توسط مهندس ایمان رستگار |

انگوب :

انگوب :
کائولن 20
بالکلی 20
بنتونیت 5
بوراکس5
نفلین سیانیت 10
فلدسپات 15
فلینت 25
...................................
لعاب آبی فیروزه ای
کولمانیت 30
اکسید روی 5
فلدسپات 45
کربنات باریم 6
کائولن 4
فلینت 10
اکسید مس 3%
......................

+ نوشته شده در شنبه سی ام دی ۱۳۹۱ ساعت 0:9 توسط مهندس ایمان رستگار |

انگوب ترکیبی است که مابین بدنه بیسکوئیت و لعاب قرار می گیرد.

اصولاً به سه دليل عمده انگوب اعمال مي شود

1- پوشاندن رنگ بدنه

2- تطابق بيشتر ضريب انبساط حرارتي بدنه و لعاب

3- كاهش احتمال بروز عيبpinhole

منظور ما در اينجا از اعمال انگوب، كمتر موارد 1 و 2 مي باشد و دليل عمده اعمال انگوب كاهش احتمال بروز عيبpinhole است.

نکته ای که لازم به ذکر است این است که هر چه وزن ليتر دوغاب بالاتر باشد يعني ميزان درصد آب دوغاب كمتر انتخاب شود ميزان تخلخلهاي موجود در قشر لعاب پس از خشك شدن كمتر خواهد بود. تخلخلهاي موجود در قشر لعاب بعداً تبديل به حباب داخل قشر مذاب لعاب در حين پخت خواهد شد و بعداً اين حبابها مي توانند بهpinhole تبديل شوند

+ نوشته شده در شنبه سی ام دی ۱۳۹۱ ساعت 0:8 توسط مهندس ایمان رستگار |

تعريف انگوب

تهيه: مهندس كيوان حمزه زاده توفيقي - از سري مقالات كاشي و سراميك بسيار ساده است.

اگر لعاب شيشه اي و داراي خاصيت پشت نمايي باشد،‏ رنگ و مشخصات ظاهري بدنه را نمايش ميدهد. براي اينکه محيط مناسبي براي ايجاد دکور داشته باشيم بايد علاوه بر پوشش رنگ بيسکوييت, زمينه قابل دکور و شرايط مناسبي را فراهم کنيم. لذا از انگوب استفاده مي‏کنيم.

انگوب در واقع يک لايه حد واسط است (‏بين لعاب و بدنه)‏ که جهت رفع عيوبي چون رنگ نا مطلوب بدنه و يا اصلاح کننده مشکل ضريب انبساط حرارتي لعاب (‏يا بدنه)‏ مورد استفاده قرار مي‏گيرد.

هنگامي که با لعاب ترانسپارنت سرو کار داريم،‏ هميشه بحث از لايه پوشاننده سطح بيسکوييت و زير لعاب ترانس هم در ميان است. با اين اوصاف بايد از انگوب،‏ به عنوان يک لايه کدر و سفيد که پوشاننده رنگ سرخ،‏ قهوه اي يا صورتي بدنه بيسکوييت است،‏ نام برد. انگوب،‏ گاهي با خواص اصلاح ضريب انبساط حرارتي لعاب (‏عموما افزايش)‏ و برقرار کردن تناسب آن با بدنه،‏ سبب بهبود کيفيت و قيمت تمام شده کاشي مي‏شود‏.

انگوب با تعديل واکنش‏ها‏ي بدنه با لعاب سبب بهبود کيفيت سطح لعاب و زيبايي آن نيز مي‏شود‏. در شرايط خاص و براي اعمال بک لعاب ويژه (‏مثلا لعاب متاليک)‏ وجود انگوبي با شرايط خاص که اهداف مورد نظر در تشکيل فاز‏ها‏ و شرايط لعاب را القا کند نيز ضروري است.

سيستم اعمال لعاب و انگوب به روش بل

معمولا انگوب از مواد خام (‏شامل سيليس و کائولن و فلدسپات وسيليکات زير کونيم و...)‏ و نيز بخشي فريت تشکيل شده که بايست داراي خواص زير باشد:

1- ارزان‏تر ‏از لعاب رويه باشد.

2- زمينه اي سفيد و قابل دکور شدن را فراهم آورد.

3- در دماي پخت لعاب،‏ داراي جذب آب بين صفر تا يک درصد باشد.

4- داراي خاصيت پوشانندگي بوده و اثر نم و رطوبت جذب شده از پشت بيسکوييت – چه در زمان نصب و چه بعد از آن هنگام کارکرد- را نشان ندهد. (‏اثر لکه آب)‏

5- ممكن است داراي خاصيت اصلاح کننده ضريب انبساط حرارتي لعاب باشد.

6- داراي سازگاري با بافت لعاب بوده و کيفيت لعاب تک لايه را بهبود ببخشد.

7- در برخي لعاب‏ها‏ي خاص مثل لعاب متاليک،‏ انگوب داراي خواص منحصر به فردي است که بدون آن امکان استفاده از آن لعاب خاص (‏لعاب متاليک)‏ فراهم نمي‏شود‏.

8- به دوام لعاب افزوده و در دراز مدت سبب بروز عيوب در لعاب (‏مثل ترک اتوکلاو و پوسته اي شدن لعاب)‏ نشود.

9- هم با لعاب و هم با بدنه بيسکوييت پيوند محکمي ايجاد کرده و تحت هيچ شرايطي ازهيچ کدام جدا نشود.

اصولا سطح انگوب مات و کمي زبر است و تمايل به ذوب - ولو اندک – در انگوب نداريم.

براي طراحي انگوب مي‏توان از درصدي فريت مشابه لايه لعاب رويي بعنوان گداز آور استفاده کرده و ساير مولفه‏ها‏ي مورد نياز را به آن افزود. اين مولفه‏ها‏ شامل:‏

- سيليکات زير کونيم (‏بعنوان سفيد کننده و اپک کننده)‏

- اکسيد آلومينيم (‏بعنوان دير گداز کننده و پوشاننده)‏

- دي اکسيد سيليسيم يا سيليس (‏به عنوان دير گداز کننده و بالا برنده ضريب انبساط حرارتي)‏

- اکسيد روي (‏بعنوان سفيد کننده و پوشانده)‏

- انواع کائولن‏ها‏ (‏دير گداز کننده و عامل جلو گيري از رسوب)‏

- انواع مرغوب بنتونيت و بالکلي (‏جلوگيري از رسوب)‏

- افزودني‏ها‏ (‏مثل چسب و روانساز)‏

و ساير مواد کمکي هستند. جهت استفاده از انگوب براي اصلاح ضريب انبساط حرارتي لعاب (‏يا بدنه)‏ نيازمند آن هستيم که مسئله جذب رطوبت توسط بيسکوييت بلافاصله پس از خروج از کوره و انبساط رطوبتي تدريجي آن را در نظر بگيريم.

بهتر است همواره ضريب انبساط حرارتي مجموعه انگوب و لعاب طوري طراحي شود که محصول نهايي خروجي کوره (‏در ضلع طويل با ابعاد بين 25 الي 45 سانتيمتر) داراي 2 الي 3 واحد پلاناريته تاب محدب (‏حدود 0.2 الي 0.3 ميليمتر در مرکر ضلع)‏ باشد.

معمولا در بدنه کاشي ديواري پس از گذشت زمان اندکي (‏مثلا يک تا دو هفته)‏ به دليل انبساط رطوبتي بدنه اين تاب تحدب کاهش يافته و به صفر متمايل مي‏گردد. طبق توصيه کتب معتبر سراميکي معمولا ضريب لعاب نسبت به بدنه بايد 10 واحد کمتر باشد تا همواره لعاب تحت فشار قرار گيرد و به مرور زمان با مشکل ترک لعاب يا crazing در کاشي ديواري مواجه نشويم.

در خصوص بدنه‏ها‏ي کاشي کف ويا پرسلاني،‏ معمولا به دليل کمبود يا عدم وجود جذب آب با اين وضع موجه نيستيم،‏ در برخي موارد حتي افزايش ميزان تحدب ديده مي‏شود‏.

· تجربه شخصي نشان داده که اين مقدار اختلاف ضريب انبساط لعاب و انگوب سبب بروز تاب تحدب شده و از نظر بازار و مشتري پذيرفته نيست. در صورتي‏که بدنه کاشي استاندارد و داراي انبساط رطوبتي کم (‏معادل 0.06 درصد ويا کمتر)‏ باشد،‏ ضمن ارتقاي کيفي انگوب و افزايش الاستيسيته آن،‏ مي‏بايست‏ اختلاف ضريب لعاب و بدنه تا حد 10 درصد ضريب بدنه کاهش يابد. براي مثال براي بدنه‏ها‏ي نرمال کاشي ديوار با ضريب انبساط حرارتي حدود 60 الي 70 اين مقدار 6 الي 7 واحد و ضريب مطلوب لعاب 58 الي 63 و انگوب نيز با کمترين خاصيت اصلاحي ضريب انبساط توصيه مي‏شود‏.

بنا به استنباط شخصي نگارنده اگر کاشي را به مثابه يک نقاشي نگاه کنيم،‏ بخش اصلي و ساختار کاشي در واقع چهار چوب و بوم است که هميشه داراي ويژگي‏ها‏ي ثابت و بدون تغيير است. در حاليکه نقش و اصل زيبايي آن توسط طرح ايجاد مي‏شود‏ و تعيين کننده قيمت و بهاي کار است. پس توليد کننده بايد با انجام طراحي مناسب از دغدغه‏ها‏ي ساختار اصلي کاشي فارغ شده و مشتري نيز به کيفيت کاشي اطمينان داشته باشد و گروه توليد كنندگان همگي روي نقش و طرح کاشي تمرکز نمايند.

+ نوشته شده در شنبه سی ام دی ۱۳۹۱ ساعت 0:8 توسط مهندس ایمان رستگار |

عكاس: آقاي محمد علي توكلي

قلعه باستاني ايزدخواست (دوره ساساني)

خانه هاي چند طبقه قلعه باستاني ايزدخواست

يكي از برجهاي ديوار غربي قلعه باستاني ايزدخواست

تراس سالم و باقي مانده از هزار سال پيش

ديوار غربي قلعه باستاني ايزدخواست

ديوار جنوبي قلعه باستاني ايزدخواست

اولين مسجد ايران كه ابتداً آتشكده بوده در صدر اسلام به مسجد تبديل شده (دوره ساساني)

شمالي ترين قسمت قلعه ايزدخواست

+ نوشته شده در شنبه سی ام دی ۱۳۹۱ ساعت 0:5 توسط مهندس ایمان رستگار |

سرپرست جديد شبکه بهداشتی درمانی آموزشی شهرستان آباده منصوب شد.

سرپرست جديد شبکه بهداشتی درمانی آموزشی شهرستان آباده منصوب شد.

به نقل از روابط عمومي شبكه بهداشت طی ابلاغی از سوی رئیس دانشگاه علوم پزشکی شیراز، دکتر کامران مهدوی به سمت سرپرست شبکه بهداشتی درمانی آموزشي شهرستان آباده منصوب شد. دکتر مهدوی متخصص قلب و عروق است و قبلاً مسئولیت‌هایی همچون: معاون درمان، رئیس مرکز بهداشت و رئیس شبکه بهداشت و درمان شهرستان مرودشت و رئیس اقتصاد درمان دانشگاه علوم پزشکی شیراز را تجربه نموده است. پیش از این دکتر علیرضا توکل به مدت یازده سال مسئولیت شبکه بهداشت و درمان آباده را به عهده داشت که به تازگی با ابلاغ رئیس دانشگاه علوم پزشکی شیراز به سمت سرپرست دانشکده پرستاری آباده منصوب شده است. دکتر توکل که امتیازاتی مانند: مدیر نمونه کشور، مدیر نمونه استان (دو مرحله) و مدیر نمونه شهرستان را در کارنامه خود دارد، در مدت مسئولیت خود طرح‌های مهم و ماندگاری را در حوزه بهداشت و درمان آباده اجرا نمود که از آن جمله می‌توان مواردی همچون: تأسیس دانشکده پرستاری، طرح احداث بیمارستان جدید و مرکز جراحی قلب و عروق، ساخت چندین مرکز بهداشتی درمانی و پایگاه اورژانس و احداث سالن اجتماعات را ذکر کرد.

+ نوشته شده در شنبه سی ام دی ۱۳۹۱ ساعت 0:5 توسط مهندس ایمان رستگار |

سه تار او ديگر صدايي نمي دهد اسطوره سه تار آباده استاد جلال ذوالفنون درگذشت

6 نظر

شهرستان آباده يكي از نوازندگان چيره دست جهاني خود را در استانه سال نو از دست داد.

جلال ذوالفنون نوازنده صاحب سبک سه تار که حدود دوهفته پیش عمل جراحی قلب را با موفقیت پشت سر گذاشته بود، بعد از ظهرامروز یکشنبه 28 اسفندماه به علت خونریزی داخلی در بیمارستان البرز کرج جان به جان آفرین تسلیم کرد.او متولد سال ۱۳۱۶ در آباده بود. در اوان کودکی به همراه خانواده‌اش به تهران آمد و فراگیری موسیقی را در همان دوران خردسالی آغاز کرد. برای ادامه تحصیل به هنرستان موسیقی ملی رفت و در آنجا به نوازندگی سه تار پرداخت و توامان با سازهای دیگری چون تار و ویولن آشنا شد.نوازندگی ویولن را نزد برادر بزرگترش محمود ذوالفنون فرا گرفت. بعدها در رشته موسیقی دانشکده هنرهای زیبا راه یافت و از آموزش های نورعلی برومند و دکتر داریوش صفوت بهره های فراوان برد.

ذوالفنون از آثار و نحوه نوازندگی بزرگانی چون ابوالحسن صبا، ارسلان درگاهی و همچنین احمد عبادی تاثیرات فراوانی گرفت اما در نهایت خود به بیان مستقلی در نوازندگی سه تار دست یافت.

جلال ذوالفنون آثار متعدد مکتوب و صوتی در زمینه موسیقی ملی ایران از خود به جای گذاشته است که از آن میان آلبوم های گل صدبرگ وآتشی در نیستان از شاخص ترین آنها است.

ذوالفنون در بیست و هفتمین جشنواره موسیقی فجر که اواخر بهمن ماه امسال در تالار وحدت برگزار شد به عنوان هنرمند برجسته موسیقی سنتی مورد تجلیل و تقدیر قرار گرفت

جلال الدین ذالفنون پیشکسوت موسیقی درگذشت

+ نوشته شده در شنبه سی ام دی ۱۳۹۱ ساعت 0:4 توسط مهندس ایمان رستگار |

منبت و منبت‌کار: استاد علی امامی

منبع :سایت قلم.خلیلیhttp://abadehnews.ir

منبت کاری مانند خاتم کاری از هنرهائی است که در دوران صفویه راه پیشرفت و ترقی را به سرعت پیمود و هنرمندان منبت کار آثار بسیار زیبائی در این دوره از خود باقی گذاردند؛ ولی در دوره قاجاریه به علت عدم توجهی که به هنر و هنرمندان شد، این هنر نیز در بوته‌ی فراموشی ماند و رو به انحطاط نهاد، تا این که با ظهور سلسله پهلوی هنر منبت نیز مانند سایر صنایع مستظرفه مورد توجه قرارگرفت و موجبات احیای این هنر فراهم گشت.

یک فرد با ذوق و علاقمند به این هنر، اگر بخواهد برای اولین بار با فنون و اصول منبت کاری آشنا شود و به فراگرفتن این هنر اشتغال ورزد باید گام نخستین را از کوی طراحی بردارد و پس از آن با آشنائی کامل به انواع چوب‌ها و وسایل کار و آموختن فن درودگری، هنر مشبک را تعقیب و فنون موزائیک کاری، معرق کاری، رنگ کاری و رویه کوبی را فرا گیرد.

برای توضیح مختصر هر یک از فنون ذکر شده می توان چنین گفت:

منبت کاری در دو نوع ریز و درشت برروی چوب و عاج و استخوان انجام می شود و شامل مجسمه سازی، نیمرخ و تمام رخ، گلبرگهای اسلیمی، ختائی و غیره می‌باشد.
مشبک کاری در تزیین قابها و سایر وسایل تجملی به کار برده می شود و معمولاً بر روی چوبهای گوناگون و عاج و استخوان انجام می شود.
معرق کاری و موزائیک کاری شامل قرار دادن چوبهائی به رنگهای طبیعی و عاج و استخوان و صدف در کنار هم و به هم آمیختن آنها و ایجاد یک سری نقشه های زیبا و بدیع مانند اشکال گوناگون هندسی، برگ اسلیمی، مینیاتور و نظائر آن است.

رنگ کاری و رویه کوبی به منظور زیباتر ساختن و جلا بخشیدن به کارهای منبت کاری است تقریباً مراحل نهائی کار است و در هنر تزئینی منبت مورد نظر هنرمندان و صاحبنظران این فن می‌باشد. رنگ کاری و رویه کوبی علاوه بر افزودن بر زیبائی اثر، چوب را از گزند رطوبت و گرما و نظائر آن حفظ می‌کنند.

در بین شهرهای ایران دو شهر آباده و شیراز از مراکزی است که در آن منبت کاری و سایر رشته های این هنر رواج بسیار دارد و مخصوصاً در شهر آباده هنر مزبور رونق بیشتری دارد. در سال ۱۳۱۱ که به دستور رضا پهلوی به منظور متمرکز ساختن هنرهای ملی، «هنرستان صنایع قدیمه» تأسیس گردید، مرحوم احمد امامی که از هنرمندان بنام و از استادان بزرگ منبت کاری به شمار می‌رفت و در شهر آباده سکنی داشت به منظور ایجاد کارگاه منبت کاری و تعلیم هنرجویان به تهران دعوت شد. مرحوم احمد امامی به همراهی فرزند خود، علی امامی به تهران آمد و کارگاه منبت، به همت این استاد فقید تأسیس گردید. استاد امامی تا سال ۱۳۱۹ خدمات ارزنده و شایان توجهی در جهت پیشرفت منبت و پرورش هنرمندان قابل و باذوقی در این زمینه انجام داد و آثار نفیس و زیبائی از خود باقی گذاشت.بعد از درگذشت استاد احمد امامی، فرزند با ذوق و هنرمند او – علی امامی – ریاست کارگاه منبت کاری را عهده دار شد و به آموزش هنرجویان و علاقمندان این هنر پرداخت.

علی امامی

وی در سال ۱۲۹۱ در شهر آباده دیده به جهان گشود و بعد از طی دوران تحصیل، با شوق و علاقه وافری که به هنر آبا و اجدادی خود نشان می داد، تحت نظر و تعلیم پدر هنرمند خویش، به آموختن اصول مقدماتی فن منبت کاری مشغول شد وبا استعداد قابل توجهی که داشت پدرش او را همراه خود به تهران آورد.
علی امامی از این پس به ادامه کوششهای هنری در کارگاه منبت اشتغال ورزید و بعد از فوت پدر، از آنجا که استادی لایق و با کفایت به شمارمی رفت در رأس این کارگاه، به تعلیم هنرجویان و خلق آثار زیبا و پر ارزش منبت پرداخت.
در کارگاه منبت کاری هنرهای زیبای کشور چهارده نفر هنرمند و هنر جو تحت نظر استاد علی امامی به تهیه آثار ارزنده هنری اشتغال دارند که در این جا از آنان به ترتیب یاد می شود:
آقایان پرویز زابلی، عباس شهمیرزادی، محمد طاهر امامی، عزیز الله ویزائی، عباس امین، قاسم شهریه، محمد علی شیرازی، حسن احیائی، شاپور گودرزی، حسین اعیان، اکبر حاجی قاسمی، حسن حلج، اکبر سریری، حسن آزاد خوانی.

از جمله آثار پرارزش و ممتازی که تحت نظر و هدایت آقای علی امامی به وسیله هنرمندان کارگاه منبت کاری هنرهای زیبای کشور ساخته شده و موجبات شناساندن بیشتر کشور ما را به جهانیان فراهم ساخته کارهای زیر را می توان نام برد:

ـ بوفه بزرگ هفده کشوئی منبت و معرق و مشبک کاری که در سال ۱۳۱۹ ساخته شدهاست. این اثر در زمان سلطنت رضا پهلوی، در نمایشگاه امتعه وطن، به معرض نمایش گذارده شد و از طرف نمایشگاه مزبور به اخذ مدال نائل گردید.

ـ میز گرد به وسعت یک متر و پنجاه سانت که سطح آن از طرحهای شاه عباسی معرق و اطراف پایه های آن منبت کاری شده است. این میز بسیار نفیس در نمایشگاه سازمان صنایع کشور به معرض نمایش گذارده شد و مورد توجه و استقبال شرکت کنندگان در نمایشگاه مزبور قرار گرفت و مدال ممتاز نمایشگاه را کسب نمود.

- میز مربع مستطیل به طول ۵ متر و به عرض یک متر و بیست سانت. کلیه سطح این میز از عاج و صدف و استخوان و چوبهای گوناگون با رنگهای طبیعی معرق کاری شده و اطراف میز از چوب فوفل به طور برجسته ساخته شده است.
پایة این میز به سبک معماری است. میز مزبور در نمایشگاه جهانی بروکسل نمایش داده شد و مورد توجه و استقبال بینندگان و شرکت کنندگان واقع گردید و به اخذ مدال طلای«گراند پری» بزرگترین و ارزنده‌ترین جایزه نمایشگاه نائل گردید.
ـ کارگاه منبت کاری، در نمایشگاه دیگری که در سال ۱۳۲۵ از طرف وزارت فرهنگ در محل فعلی ساختمان مجلس سنا برگزار شده بود شرکت کرد و با نمایش آثار متعددی از معرق و منبت، مدالهائی ذیقیمتی دریافت کرد.

منبع: قلم :: وبلاگ خبری آباده:: (مریم شریفی/ فرشی، مهدی. “با کارگاه منبت کاری هنرهای زیبای کشور آشنا شوید”. دوره ۱، ش۳ (دی ۴۱)

همچنین مقاله فوق در دو قالب متفاوت برای دانلود گذاشته شده است برای دانلود روی لینک های زیر کلیک کنید

+ به صورت فلش (نگارش جدید- قابل چاپ – دانلود از صفحه دانلود abadehnews)

+ به صورت PDF (نگارش جدید- قابل چاپ- دانلود از جعبه دانلود)

++ به صورت فلش (نگارش جدید- قابل چاپ -دانلود از جعبه دانلود)

+ به صورت جاوا ( کتاب الکترونیک مخصوص موبایل ) قابل استفاده بر روی اکثر گوشی ها

بعد از دانلود ، فایل را به گوشی خود منتقل کرده و سپس نصب کنید .

برای دانلود راست کلیک کرده و …save target as را انتخاب نمایید.

علی (ع) و شبهای خاموش نخلستان

تصاویر و گزارش افتتاح نمایشگاه کتب علوم قرآنی، آباده

+ نوشته شده در شنبه سی ام دی ۱۳۹۱ ساعت 0:3 توسط مهندس ایمان رستگار |

دانلود فایل تصویری سرود قصه بابا، با کیفیت خوب

منبع :سایت قلم.خلیلیhttp://abadehnews.ir

از سال ۱۳۵۵ در خانه فرهنگ و هنر آباده گروه موزیک مختلطی توسط جناب آقای احمد توکلی شروع به کار نمود. با پیروزی شکوهمند انقلاب اسلامی و با نظارت اداره آموزش و پرورش آباده، نام‌برده توانست فعالیت‌های هدفمند و تعالی بخش گروه سرود آباده را در سال ۱۳۶۰ با سرودهای یا علی مدد، خواهرم حجابت سنگر است وارد مرحله‌ای دیگر سازد.

گروه سرود بچه‌های آباده از زمان جنگ تا کنون بارها و بارها در جشنواره‌های هنری، رتبه اول کشوری را اخذ نموده است و در جشنواره سراسری هنری مهر ۷۷ در سالگرد ارتحال امام (ره) در میان ۳۰ گروه برجسته، بار دیگر به رتبه اول کشوری خود پای فشرد.

بدون شک سرود قصه بابا (مادر، مادر) یکی از خاطره‌انگیزترین سرودهایی است که توسط گروه سرود آباده اجرا شده است.

مادر برام قصه بٌگو؛ دل تنگ تنگ / قصه بابا رو بٌگو دل تنگ تنگ
مادر ، مادر ، مادر ، مادر

مادر برام حرف بزن؛ از ایمونش بٌگٌو/مادر تو دونی و خدا ؛ از خوبی هاش بٌگو
از مهربونی و از مهر و وفاش بگو/ از جون فِشونی و از عزم بابام بٌگو
مادر ، مادر ، مادر ، مادر

سرود قصه بابا را می‌توانید در زیر ببینید: (لینک مستقیم فایل در یوتوب)

دانلود فیلم سرود قصه بابا با کیفیت خوب:

» دانلود سرو قصه بابا، با کیفیت خوب
(دانلود از مدیافایر – حجم فایل: ۱۲٫۰۴ MB – نوع فایل:wmv)

»دانلود سرود قصه بابا، با کیفیت خوب
(دانلود از باکس.نت – حجم فایل: ۱۲٫۰۴ MB – نوع فایل:wmv)

دانلود فیلم سرود قصه بابا؛ مخصوص موبایل:

» دانلود فیلم سرود قصه بابا مخصوص موبایل با کیفیت بالا
(دانلود از مدیافایر – حجم ۹٫۶۲ MB – نوع فایل ۳GP)

» دانلود فیلم سرود قصه بابا مخصوص موبایل با کیفیت بالا
(دانلود از باکس.نت – حجم ۹٫۶۲ MB – نوع فایل ۳GP)

» دانلود فیلم سرود قصه بابا مخصوص موبایل با کیفیت متوسط
(دانلود از مدیافایر – حجم ۵٫۶۸ MB – نوع فایل ۳GP)

» دانلود فیلم سرود قصه بابا مخصوص موبایل با کیفیت متوسط
(دانلود از باکس.نت – حجم ۵٫۶۸ MB – نوع فایل ۳GP)

رمز فایل فشرده: abadehnews.ir

دانلود مجموعه تصاویر شب شعر و موسیقی، یاد یار مهربان

اولین بازارچه صنایع دستی آباده افتتاح شد اما باز نشد!

+ نوشته شده در شنبه سی ام دی ۱۳۹۱ ساعت 0:2 توسط مهندس ایمان رستگار |

دانلود فیلم و متن سرود رضا رضا، گروه سرود آباده؛ با کیفیت بالا

منبع :سایت قلم.خلیلیhttp://abadehnews.ir

توضیح: این مطلب دومین نوشته از سه مطلبی است که به صورت کاملا ویژه و اختصاصی به مناسبت تولد سه سالگی وبلاگ تهیه و منتشر شده است. مطلب اول را می توانید با عنوان«دانلود فیلم اولین سمینار شهر الکترونیک»، در اینجا و همچنین مطلب سوم را با عنوان «دانلود تصاویر آثار استادان امامی در موزه هنرهای ملی» را می‌توانید اینجا بخوانید.

امروز دوشنبه ۴ آبان ۱۳۸۸، و کمتر از ۴ روز مانده است به روز باشکوه ۸۸/۸/۸، میلاد با سعادت امام هشتم، امام رضا (ع). برای چنین روز تکرار نشدنی، می‌بایست پست ویژه ای منتشر می‌شد. پس اگر این پست را پسندیدید مارا نیز از دعای خود محروم نکنید.

قبلا درباره گروه سرود آباده در اینجا و اینجا نوشته‌ام. گروه سرود آباده با اجرای سرودهای زیبا و تاثیرگذار سال‌هاست که در خاطره‌ها مانده است. از سرودهایی که بسیار تاثیرگذار بودند می‌توان به سرود قصه بابا (مادر،مادر) و سرود رضا رضا اشاره کرد.

سرود رضا رضا هم‌چنان یکی از پر طرفدارترین سرودهایی است که از گروه سرود آباده منتشر شده است. حالا که به روز ولادت امام رضا(ع) نزدیک می‌شویم شنیدن این سرود، حس دیگری دارد.

پس زمینه مخصوص ولادت امام رضا (ع)، که به طور اختصاصی طراحی شده است، و متن کامل شعر سرود رضا رضا از کتاب سرود های بچه های آباده روی آن حک شده است. از آنجایی که این تصویر به صورت اختصاصی است، یک نسخه از آن در اندازه A3 برای دانلود گذاشته شده است تا اگر مایل بودید بتوانید با کیفیت بالا آنرا چاپ کنید.

» دانلود تصویر برای پس‌زمینه کامپیوتر (حجم تصویر: حدود ۱ mb – اندازه تصویر : ۱۰۲۴×۱۲۸۰)

» دانلود تصویر مناسب برای چاپ (اندازه تصویر: A3 – حجم تصویر: حدود ۶MB)

اما اصلی‌ترین و جذاب‌ترین بخش که همانا دانلود فایل تصویری این سرود زیباست، مطمئناً دیدن این سرود زیبا بسیار جذاب خواهد بود. این فیلم با سه کیفیت آماده شده است.

دانلود فیلم سرود رضا رضا

» دانلود فیلم سرود رضا رضا با کیفیت خیلی خوب ( حجم فایل فشرده: ۷۶٫۶۱ MB)

دانلود فیلم سرود رضا رضا مخصوص موبایل

» دانلود فیلم سرود رضا رضا با کیفیت بالا، مخصوص موبایل
(فرمت: ۳gp – اندازه تصویر: ۲۸۸×۳۵۲ – حجم فایل فشرده: ۲۸٫۳۶ MB)

» دانلود فیلم سرود رضا رضا با کیفیت بالا، مخصوص موبایل
(فرمت: ۳gp – اندازه تصویر: ۱۴۴×۱۷۶ – حجم فایل فشرده: ۲۸٫۵۶ MB)

» دانلود فیلم سرود رضا رضا با کیفیت متوسط، مخصوص موبایل
(فرمت: ۳gp - اندازه تصویر: ۲۸۸×۳۵۲ – حجم فایل فشرده: ۱۴٫۱۹ MB)

» دانلود فیلم سرود رضا رضا با کیفیت متوسط، مخصوص موبایل
(فرمت: ۳gp - اندازه تصویر: ۱۴۴×۱۷۶ – حجم فایل فشرده: ۱۴٫۱۹ MB)

دانلود فایل صوتی

دانلود فایل صوتی سرود رضا رضا به صورت MP3
با کیفیت ۱۲۸ (دانلود از مدیافایر – حجم فایل فشرده ۴٫۸۵ MB – مدت زمان فایل:۰۵:۲۳)

با تشکر از دوست عزیزم جناب آقای اسماعیلی

دانلود تصاویر آثار استادان امامی در موزه هنرهای ملی

دانلود تصاویر مراسم بزرگداشت هفته‌ی خوشنویسی

+ نوشته شده در شنبه سی ام دی ۱۳۹۱ ساعت 0:2 توسط مهندس ایمان رستگار |

شهرستان آباده در سال ۱۳۴۵ -منبع :سایت قلم.خلیلیhttp://abadehnews.ir

شهرستان آباده در سال ۱۳۴۵

منبع :سایت قلم.خلیلیhttp://abadehnews.ir

مقاله زیر به استناد از کتاب تاریخ و جغرافیای شهرستان آباده تالیف سید عبدالرحیم شریف نوشته شده است .
امیدوارم این مقاله باعث رفع ابهامات شده و به شایعات پاسخ دهد.

خواهش می کنم مقاله را بدون تعصب بخوانید .

شهرستان آباده و بخش های تابع آن

شهرستان آباده و بخش های تابع آن یکی از شهرستان های وسیع استان فارس و فلات مرتفعی است که در شمال شیراز و در سر راه اصفهان به شیراز و یزد قرار گرفته و خاک آن از ایزدخواست (که در ۶۰ کیلومتری شهرضا یعنی از کیلومتر ۱۳۸ راه اصفهان به شیراز) شروع و به کیلومتر ۲۵۲ ختم می شود.
شهرستان شهرضا و یزد در حد شمال و شهرستان سمیرم بالا در حد باختر و نیریز و بخش های تابعه شیراز در ضلع جنوب و جنوب باختری این شهرستان قرار دارد.
در زمان ساسانیان آباده و توابع آن جزء کوره، استخر و بعد از تسلط عرب (که فارس استقلال از دست رفته خود را بازگردانید) جزء فارس خاص محسوب و در تقسیمات اولیه مملکتی نیز به صورت شهرستان و مرکز فرمانداری در آمد. در تقسیمات اخیر (مرداد ۱۳۴۴) نیز بعد از شیراز دومین شهرستان فارس قلمداد و به چهار بخش منقسم گردیده :

۱- بخش مرکزی مشتمل بر شهر آباده و دهات و دهستان های حومه آن
۲-بخش بوانات مشتمل بر بوانات و سرچهان و قنقری بالا و قنقری پایین
۳- بخش ابرقو مشتمل بر ابرقو و دهات حومه
۴- بخش اقلید مشتمل بر اقلید و سرحد چهاردانگه

تا اینجا کاملا مشخص است که شهرستان اقلید از توابع آباده و جزء یکی از بخش های آن بوده است . اما گاه ما با تلفظ آباده ی اقلید برخورد می کنیم که ممکن است این طور برداشت شود که آباده از توابع اقلید بوده است برای حل این مسئله اجازه دهید این لغت را در لغت نامه دهخدا جستجو کنیم در این لغت نامه برای واژه آباده ی اقلید این چنین آمده است :

بخشی از شهرستان آباده است و آن را به مناسبت یکی از قرای آن که اقلید نام دارد آباده اقلید خوانند تا از آباده طشک ممتاز باشد. این بخش از طرف شمال و مشرق به ابرقوه (ابرکوه ) و توابع اصفهان و ازجنوب بقونقری و از مغرب بچهاردانگه و شش ناحیه پیوستگی دارد، طول آن ۱۴۴ هزار و عرض آن ۱۵ هزار گز و مشتمل بر سی واند قریه یا دیه آباد است . هوای آن مایل بسردی و جمعیت آن ۴۰۰۰۰ تن و مرکز آن شهر آباده است .

همچنین واژه آباده در لغت نامه دهخدا این چنین آمده است:

سه محل است در فارس . یکی شهرستان آباده که مشتمل بر هفت بخش یا بلوک است . آباده ٔ اقلید، مرغاب ، مرودشت ، مایین ، رامجرد، بیضاء و ایرج . دیگر مرکز آباده ٔ اقلید و آن شهرکی است در راه اصفهان و شیراز میان جنّت آباد و خان درویش ، فاصله ٔ آن تا تهران ۶۱۷۷۰۰ گز و تا شیراز ۴۴ فرسخ است . پستخانه و تلگرافخانه دارد، جمعیت آن ۵۰۰۰ تن و منبت کاری و گیوه ٔ آن بخوبی معروف است . دیگر مرکز آباده ٔ طشک و آن قصبه ای است در مشرق شیراز بفاصله ٔ ۲۳ فرسخ و دارای ۲۵۰ خانوار.

پس آباده اقلید به این دلیل به کار برده می شده که از آباده طشک جدا شود. و به هیچ وجه به معنی این که آباده تابعی از اقلید باشد نیست و نبوده است.

عکس زیر نقشه شهرستان آباده در سال ۱۳۴۵ را نشان می دهد :

نگاهی به تل شاه‌نشین به همراه تصاویر

بهداشت و سلامت، نگاهی به وضعیت بهداشتی نامناسب درمانگاه امام حسین (ع) آباده

دیدگاه کاربران (۳۴ نظر)

• انتشار در ۳۱م تیر ۱۳۸۷

مقاله زیر به استناد از کتاب تاریخ و جغرافیای شهرستان آباده تالیف سید عبدالرحیم شریف نوشته شده است .
امیدوارم این مقاله باعث رفع ابهامات شده و به شایعات پاسخ دهد.

خواهش می کنم مقاله را بدون تعصب بخوانید .

شهرستان آباده و بخش های تابع آن

شهرستان آباده و بخش های تابع آن یکی از شهرستان های وسیع استان فارس و فلات مرتفعی است که در شمال شیراز و در سر راه اصفهان به شیراز و یزد قرار گرفته و خاک آن از ایزدخواست (که در ۶۰ کیلومتری شهرضا یعنی از کیلومتر ۱۳۸ راه اصفهان به شیراز) شروع و به کیلومتر ۲۵۲ ختم می شود.
شهرستان شهرضا و یزد در حد شمال و شهرستان سمیرم بالا در حد باختر و نیریز و بخش های تابعه شیراز در ضلع جنوب و جنوب باختری این شهرستان قرار دارد.
در زمان ساسانیان آباده و توابع آن جزء کوره، استخر و بعد از تسلط عرب (که فارس استقلال از دست رفته خود را بازگردانید) جزء فارس خاص محسوب و در تقسیمات اولیه مملکتی نیز به صورت شهرستان و مرکز فرمانداری در آمد. در تقسیمات اخیر (مرداد ۱۳۴۴) نیز بعد از شیراز دومین شهرستان فارس قلمداد و به چهار بخش منقسم گردیده :

۱- بخش مرکزی مشتمل بر شهر آباده و دهات و دهستان های حومه آن
۲-بخش بوانات مشتمل بر بوانات و سرچهان و قنقری بالا و قنقری پایین
۳- بخش ابرقو مشتمل بر ابرقو و دهات حومه
۴- بخش اقلید مشتمل بر اقلید و سرحد چهاردانگه

تا اینجا کاملا مشخص است که شهرستان اقلید از توابع آباده و جزء یکی از بخش های آن بوده است . اما گاه ما با تلفظ آباده ی اقلید برخورد می کنیم که ممکن است این طور برداشت شود که آباده از توابع اقلید بوده است برای حل این مسئله اجازه دهید این لغت را در لغت نامه دهخدا جستجو کنیم در این لغت نامه برای واژه آباده ی اقلید این چنین آمده است :

بخشی از شهرستان آباده است و آن را به مناسبت یکی از قرای آن که اقلید نام دارد آباده اقلید خوانند تا از آباده طشک ممتاز باشد. این بخش از طرف شمال و مشرق به ابرقوه (ابرکوه ) و توابع اصفهان و ازجنوب بقونقری و از مغرب بچهاردانگه و شش ناحیه پیوستگی دارد، طول آن ۱۴۴ هزار و عرض آن ۱۵ هزار گز و مشتمل بر سی واند قریه یا دیه آباد است . هوای آن مایل بسردی و جمعیت آن ۴۰۰۰۰ تن و مرکز آن شهر آباده است .

همچنین واژه آباده در لغت نامه دهخدا این چنین آمده است:

سه محل است در فارس . یکی شهرستان آباده که مشتمل بر هفت بخش یا بلوک است . آباده ٔ اقلید، مرغاب ، مرودشت ، مایین ، رامجرد، بیضاء و ایرج . دیگر مرکز آباده ٔ اقلید و آن شهرکی است در راه اصفهان و شیراز میان جنّت آباد و خان درویش ، فاصله ٔ آن تا تهران ۶۱۷۷۰۰ گز و تا شیراز ۴۴ فرسخ است . پستخانه و تلگرافخانه دارد، جمعیت آن ۵۰۰۰ تن و منبت کاری و گیوه ٔ آن بخوبی معروف است . دیگر مرکز آباده ٔ طشک و آن قصبه ای است در مشرق شیراز بفاصله ٔ ۲۳ فرسخ و دارای ۲۵۰ خانوار.

پس آباده اقلید به این دلیل به کار برده می شده که از آباده طشک جدا شود. و به هیچ وجه به معنی این که آباده تابعی از اقلید باشد نیست و نبوده است.

عکس زیر نقشه شهرستان آباده در سال ۱۳۴۵ را نشان می دهد :

نگاهی به تل شاه‌نشین به همراه تصاویر

بهداشت و سلامت، نگاهی به وضعیت بهداشتی نامناسب درمانگاه امام حسین (ع) آباده

+ نوشته شده در شنبه سی ام دی ۱۳۹۱ ساعت 0:1 توسط مهندس ایمان رستگار |

همه چیز درباره گروه سرود آباده + عکسی از اولین گروه سرود آباده

منبع :سایت قلم.خلیلیhttp://abadehnews.ir

گروه سرود آباده

از سال ۱۳۵۵ در خانه فرهنگ و هنر آباده گروه موزیک مختلطی توسط جناب آقای احمد توکلی شروع به کار نمود. با پیروزی شکوهمند انقلاب اسلامی و با نظارت اداره آموزش و پرورش آباده، نامبرده توانست فعالیت های هدفمند و تعالی بخش گروه سرود آباده را در سال ۱۳۶۰ با سرود های یا علی مدد، خواهرم حجابت سنگر است وارد مرحله ای دیگر سازد.

این گروه در مراسم سپاهیان ۱۰۰ هزار نفری حضرت محمد (ص) در شیراز در حضور رئیس جمهور وقت، حضرت آیت الله خامنه ای با اجرای سرود های جنگ ، دلیران تنگستان، بخشی از سرود مادر، جانی تازه در کالبد خود دمید و الهام از رهنمود های ارزنده مقام معظم رهبری، توانست سیر صعودی نردبان موفقیت خود را شروع نماید.

گروه سرود بچه های آباده از زمان جنگ تا کنون بارها و بارها در جشنواره های هنری، رتبه اول کشوری را اخذ نموده است و در جشنواره سراسری هنری مهر ۷۷ در سالگرد ارتحال امام (ره) در میان ۳۰ گروه برجسته، بار دیگر به رتبه اول کشوری خود پای فشرد. جای دارد از زحمات شایسته معاونت محترم آموزش و پرورش شهرستان آباده و اداره کل بنیاد شهید استان یزد در شکل گیری و اعتلای این گروه سرود تجلیل و تقدیر گردد.

عکس زیر اولین گروه سرود آباده برداشته شده است.

اولین گروه سرود آباده

مربی: احمد توکلی – تک خوان : دکتر محمد حسین توکل، مهدی نظری

همخوانان: حکمت کارگران، کاوه طهرانی، رضا و اکبر نعمت الهی، مصطفی و محمد رهنما، مهرداد شهریاری، رامین پارت، سهیل گلزاری، هادی اعتصامی، رضا یوسفی، انوشیروان عسگری، ایمان جعفری، علی سلیمی، رمضان و اسماعیل حسنی، علی وزیری، محمود و غلامرضا سازگار، علی رضا معماری، منصور کریمی، آرش غیور، مصطفی موسوی، شهرام توکل، علی رضا هوشمند، وحید کدیور، داریوش هاشمی فر، احمد حجاری، تقوی، رضا اکبری، محمد صادق محمد شاهی، مجتبی رنجبر، کامیاب، نمازی، طرحان

منبع: کتاب سرودهای بچه‌های آباده / احمد دانایی

پس زمینه های مخصوص ماه مبارک رمضان

به abadehnews.ir خوش آمدید!

Normal 0 false false false EN-US X-NONE FA MicrosoftInternetExplorer4

منبع :سایت قلم.خلیلیhttp://abadehnews.ir

+ نوشته شده در شنبه سی ام دی ۱۳۹۱ ساعت 0:0 توسط مهندس ایمان رستگار |

۱۷ نوشتهٔ برتر وبلاگ قلم در سال ۱۳۹۰

به چراغ‌های آسمان، یک‌به‌یک؛ و به تمام تنهایی آفتاب؛ و به لحظه‌ای که سیصد و شصت و پنج روز را، به یک چشم به‌هم‌زدن، در خاطرهٔ تاریخ جا می‌گذارد، برای یک تمامِ فراموش نشده؛
روزهاتان زیبا، شب‌هاتان پرطراوت، نوروزتان پیروز و هر روزتان نوروز باد*

۳.۱۶۶۶۶۶۶۶۶۶۶۶۶۶۷ عددی‌ست که متوسط نوشته‌های منتشر شده (در ماه) در وبلاگ قلم در سال ۹۰ رو نشون می‌ده! اگه مایل باشید می‌تونید نگاهی به ۳۸ نوشته منتشر شده در وبلاگ در قسمت بایگانی سال ۹۰ بیندازید.

همونطور که می‌دونید قلم، وبلاگ خبری آباده هست، نه خبرگزاری آباده؛ بنابراین مطمئناً خبرها و اتفاقات زیادی رو پیدا می‌کنید که در وبلاگ قلم منتشر نشدند. (گرچه برخی از اتفاقات، ارزشی برای مطرح شدن نداشتند :)

خیلی سعی کردم تا نوشته‌های وبلاگ کامل باشن و خبرهای آباده رو به‌روز، منتشر کنم، اما متأسفانه در بعضی زمان‌ها این اتفاق نیفتاد و امیدوارم که مرا ببخشید.

۱۷ نوشتهٔ برتر وبلاگ قلم در سال ۱۳۹۰:

و آخرین نوشته وبلاگ قلم در سال ۱۳۹۰، «استاد «جلال ذوالفنون» با زمستان هم‌سفر شد»

* شعر از رهام ماهر

چهارمین همایش سالانه خیرین سلامت آباده برگزار شد

نوروز ۱۳۹۱ مبارک

+ نوشته شده در جمعه بیست و نهم دی ۱۳۹۱ ساعت 23:59 توسط مهندس ایمان رستگار |

چهارمین همایش سالانه خیرین سلامت آباده برگزار شد

منبع :سایت قلم.خلیلیhttp://abadehnews.ir

هم‌زمان با هفته سلامت ۹۱ چهارمین همایش سالانه خیرین سلامت آباده در سالن اجتماعات شبکه بهداشت و درمان برگزار شد.

به گزارش مسئول اجرایی و رابط شورای خیرین سلامت آباده در این مراسم که در روز پنج شنبه ۲۴ فروردین ماه برگزار شد، نماینده ولی فقیه و امام جمعه شهرستان، مدیرعامل مجمع خیرین سلامت استان فارس، مدیرعامل مؤسسه مهر حضرت زهرا (س) حمایت از بیماران نیازمند استان فارس و نماینده مردم آباده در مجلس شورای اسلامی، فرماندار آباده مسئولین ادارات و جمع کثیری از مردم و خیرین حضور داشتند.

همایش خیرین سلامت آباده

در ابتدا این مراسم رئیس شورای خیرین سلامت با عرض خیر مقدم و ارائه گزارش از عملکرد سالانه شورا از خیرین خواست همچنان در ساخت مرکز جراحی قلب و عروق شهرستان آباده مشارکت نمایند.

در ادامه مراسم حجت الاسلام والمسلمین حسن موسوی خراسانی امام جمعه شهرستان گفت: انسان‌هایی که فطرت‌های سالم دارند به دنبال اقدامات خیرخواهانه و خداپسندانه هستند و اگر فطرت گرد و غبار داشته باشد در چنین اقداماتی مشارکت نمی‌کند وی همچنین خواستار مشارکت خیرین در جهت ساخت مرکز جراحی قلب و عروق شد.

همچنین در ادامه محمد جواد عسکری فرماندار شهرستان آباده ضمن تقدیر و تشکر از حضور مسئولین استانی و شهرستانی و خیرین در این مراسم گفت: بحمداله در شهرستان آباده مشارکت خیرین در عرصه های مختلف پررنگ بوده و از حمایت‌های خوبی برخوردار است. وی در ادامه گفت: خداوند را شاکریم که دو نعمت بزرگ امنیت و سلامت را به ما ارزانی داده است که به همت شما خیرین در عرصه سلامت، این عرصه شکوفا شده و در جهت توسعه پایدار گام بزرگی برداشته شده است. فرماندار آباده افزود ما خدمتگزاران شما مردم و خیرین هستیم و دست شما را به گرمی می فشاریم و خواستار همتی مضاعف و عزمی راسخ در جهت تکمیل ساختمان مرکز جراحی قلب و عروق و بهره برداری از آن هستیم.

در ادامه مراسم دکتر علی اکبر رامجردی مدیر عامل مجمع خیرین سلامت ضمن ابراز خرسندی از حضور در جمع مردم فرهیخته آباده گفت: خیرین سلامت فارس تاکنون با مبلغی بالغ بر ۲۱۰ میلیارد تومان در اقدامات خیرخواهانه عرصه سلامت مشارکت نموده‌اند که عمده این اقدامات در شهر شیراز و شهرستان‌های استان می‌باشد و یکی از عظیم‌ترین پروژه های شهرستانی استان پروژه مرکز جراحی قلب و عروق آباده می‌باشد که امید است با حمایت شما مسئولین و خیرین در جهت تکمیل آن گام برداریم.

وی در ادامه از قول مساعدت ریاست دانشگاه علوم پزشکی شیراز خبر داد و گفت: آقای دکتر ایمانیه علاوه بر تعهدات تأمین نیروی متخصص و تجهیزات، مبلغ ۱۰۰ میلیون تومان هم جهت شروع فاز دوم مرکز جراحی قلب و عروق آباده اختصاص دادند.

در ادامه این مراسم بخش گل ریزان اجرا شد که در آن حاضرین مبلغ ۱۳ میلیون ریال کمک نقدی و مبلغ ۵۷ میلیون ریال ارائه چک بلند مدت و مبلغی در حدود ۴۷۰ میلیون ریال هم قول مساعد دادند که شورای خیرین بایستی این مبلغ را پیگیری نموده تا وصول نماید. در این مراسم برنامه های دیگری همچون: شعر خوانی و قرائت مقاله نیز اجرا شد. در ضمن در ورودی محل برگزاری همایش غرفه سلامت، تست قند خون، اندازه گیری قد و وزن و تعیین فشار خون به صورت رایگان ارائه می‌شد.

» دانلود مجموعه تصاویر چهارمین همایش سالانه خیرین سلامت آباده (۲۱ عکس – حدود ۴ MB)

* با سپاس فراوان از آقای محمدمهدی احمدی

از عضویت در گروه سرود «بچه‌های آباده» تا آهنگ‌سازی روی غزلیات امام / گفت‌و‌گو با آهنگ‌سازی که در جماران خواند

۱۷ نوشتهٔ برتر وبلاگ قلم در سال ۱۳۹۰

Normal 0 false false false EN-US X-NONE FA MicrosoftInternetExplorer4

منبع :سایت قلم.خلیلیhttp://abadehnews.ir

+ نوشته شده در جمعه بیست و نهم دی ۱۳۹۱ ساعت 23:59 توسط مهندس ایمان رستگار |

از عضویت در گروه سرود «بچه‌های آباده» تا آهنگ‌سازی روی غزلیات امام / گفت‌و‌گو با آهنگ‌سازی که در جما

از عضویت در گروه سرود «بچه‌های آباده» تا آهنگ‌سازی روی غزلیات امام / گفت‌و‌گو با آهنگ‌سازی که در جماران خواند

منبع :سایت قلم.خلیلیhttp://abadehnews.ir

موسیقی – مهدی نظری که سال‌های جنگ عضو گروه سرود «بچه‌های آباده» بود، اینک آهنگساز و خواننده‌ای است که تازه‌ترین آلبومش با نام «دیدار دوست» را بر اساس اشعار امام خمینی (ره) منتشر کرده است.

مهدی نظری

به گزارش خبرآنلاین، ۲۶ سال پیش بود که برای نخستین بار با گروه سرود «بچه‌های آباده» خواندن را تجربه کرد؛ دوره‌ای که جنگ در اوج خود جریان داشت و صدایشان مرهم بسیاری از درد‌ها و زخم‌ها بود.

چهار سرودشان با نام‌های «دلیران تنگستان»، «آلاله»، «یل شیردل» و «قصه بابا» خیلی گل کرد و توانستند به جماران راه یابند و در محضر امام (ره) هم بخوانند.

تک خوان‌های گروه سرود «بچه‌های آباده» محمد حسین توکل و مهدی نظری بودند که اولی پزشک است و در شهر خود مانده و دومی آهنگساز است و در تهران زندگی می‌کند.

چند روز پیش که خبر آماده شدن نخستین آلبوم موسیقی را که تمام قطعاتش بر اساس غزلیات امام خمینی ساخته شده‌اند، منتشر کردیم، تازه فهمیدیم که آهنگساز آن کسی نیست جز مهدی نظری.

با اینکه در سال‌های گذشته قطعات موسیقایی زیادی بر اساس اشعار بنیانگذار انقلاب اسلامی ساخته و منتشر شده‌اند، اما «دیدار دوست» اولین آلبوم کاملی به شمار می‌آید که تمامی اشعارش از دیوان امام خمینی (ره) انتخاب و توسط مهدی نظری، مسعود نوریان و علیرضا وکیلی منش خوانده شده است.

وقتی با هدف کسب اطلاعات کامل‌تر در باره آلبوم «دیدار دوست» به سراغ مهدی نظری رفتیم، بحث به گذشته هم کشید و خاطراتی زنده شد که بهتر دیدیم همه آن‌ را بعد از حذف پرسش‌ها منتشر کنیم.

مهدی نظری یکی از دو تک خوان گروه سرود «بچه‌های آباده» بود که در زمان جنگ آثار خاطره انگیزی را اجرا کردند

پیوستن به گروه سرود «بچه‌های آباده»

سال ۱۳۵۲ در اصفهان به دنیا آمدم که به دلیل ماموریت پدرم که کارمند اداره ثبت احوال بود، چند سالی را به شهرستان آباده رفتیم و آنجا زندگی کردیم.

در مدرسه راهنمایی درس می‌خواندم که از سوی آقای احمد توکلی که مربی سرود و موسیقی بود، به گروه «بچه‌های آباده» دعوت شدم. او از همه ما تست صدا گرفت و من و محمد حسین توکل را برای تک خوانی انتخاب کرد.

بعد از آن در مسابقه گروه سرود شهرستان‌های استان فارس شرکت کردیم و رتبه آوردیم. سپس به مسابقات کشوری رفتیم که آنجا اول شدیم. بعد از آن تعدادی از سرود‌هایمان از تلویزیون پخش شد که نام گروه سرود «بچه‌های آباده» را بر سر زبان‌ها انداخت.

اولین سرودی که از ما ضبط شد، «دلیران تنگستان» بود و بعد از آن سرودهای «آلاله»، «یل شیر دل» و «قصه بابا» هم پخش شد که این آخری سال ۱۳۶۶ همه جا از کوچه و خیابان گرفته تا مغازه و خانه مردم شنیده می‌شد.

وقتی در جماران خواندیم

آن زمان آن قدر از گوشه و کنار کشور دعوت می‌شدیم که شاید نصف سال در سفر بودیم. جاهای مختلف و زیادی خواندیم که مهمترینش در حسینیه جماران بود. سال ۱۳۶۷ به مناسبت یکی از اعیاد مذهبی افتخار خواندن در محضر امام خمینی را پیدا کردیم. با اینکه از آن زمان ۲۴ سال می‌گذرد، به نظرم انگار همین دیروز بود.

وقتی نوبت به سرودی رسید که تک خوانش من بودم، با وجود آنکه در محضر رهبری بزرگ می‌خواندم که همه جهان به او چشم داشت، دست و پایم را گم نکردم. به ما گفته بودند که امام سرودهای ما را از تلویزیون دیده و با ما آشناست. به بالای بالکن که نگاه کردم، چهره آرام ایشان، آن ذره تشویشی را هم که در وجودم بود، از بین برد. فکر می‌کنم هیچ‌گاه آن قدر با احساس نخوانده بودم.

بعد از رحلت بنیانگذار انقلاب اسلامی، نوحه‌ها و سرودهایی هم در فراق او خواندیم که در فضای حزن انگیز آن روز‌ها به دل مردم نشست.

تحصیل و کار حرفه‌ای در عرصه موسیقی

همکاری من تا سال ۱۳۶۹ با گروه موسیقی آباده ادامه پیدا کرد و بعد از گرفتن دیپلم، در رشته موسیقی دانشگاه هنر قبول شدم و برای تحصیل به تهران آمدم. اگر در دوره دانش آموزی به گروه موسیقی «بچه‌های آباده» نپیوسته بودم، شاید هیچ‌گاه این رشته هنری را برای تحصیل و کار انتخاب نمی‌کردم.

سال ۷۸ بود که به حوزه هنری سازمان تبلیغات اسلامی پیوستم و در مدت ۸ سال سه آلبوم با نام‌های «گذر عمر»، «اسیر عشق» و «تشنه» را آهنگسازی کردم.

بعد از هشت سال همکاری، از حوزه هنری جدا شدم و خودم به طور شخصی کار در این عرصه را ادامه دادم. یک آلبوم با عنوان «نغمه عشق» و چند قطعه مستقل از جمله کارهایی است که این سال‌ها انجام داده‌ام.

بیشتر کارهایی که من انجام داده‌ام براساس ردیف موسیقی ایرانی بوده و ارکسترش هم تلفیقی از سازهای ایرانی مثل تار، سنتور، نی و کمانچه با کوارتت زهی ویلن، کنترباس و ویلنسل بوده است.

مهدی نظری تا کنون چهار آلبوم و چندین قطعه موسیقی تولید و منتشر کرده است

همنشینی شعر فارسی و موسیقی ایرانی

از دوره دبیرستان شیفته آثار شاعران ایرانی شدم. از آن میان به ویژه با غرلیات مولانا، سعدی و حافظ به شدت مانوس شدم و در تمام این سال‌ها با آن‌ها همراه بوده‌ام.

من در تمام این سال‌ها در عرصه موسیقی ردیف دستگاهی و ملی ایران کار کرده‌ام که در آثارم شعر و به ویژه قالب غزل نقش پر رنگی داشته است.

غزل، شعری عاشقانه و ملتمسانه است که در آن تمنا و نیاز موج می‌زند. این ویژگی در موسیقی اصیل ایرانی نیز دیده می‌شود. در واقع این دو حرف دل مردمی را می‌زنند که غمی نهفته در سینه دارند.
غزل‌های شورانگیز امام

تا پیش از رحلت بنیانگذار انقلاب اسلامی، مردم تنها وجوه مذهبی و سیاسی شخصیت امام را می‌شناختند. تازه بعد از درگذشت ایشان بود که ما فهمیدیم امام غزل سرای توانمندی هم بوده است.

به نظر من اگر بخواهیم شخصیتی را بشناسیم، اشعاری که او سروده، بسیار گویا خواهد بود. عصاره تفکر هر شاعری در شعرش متجلی است که در مورد شخصیت امام خمینی هم صدق می‌کند.

از حدود ۲۰ سال پیش با غزلیات امام آشنا شدم و در این مدت هر بار که به آن‌ها مراجعه کرده‌ام، درعین تازگی این اشعار را چون شخصیت ایشان شورانگیز یافته‌ام.

نزدیکی غزلیات امام و حافظ

از آنجا که سال‌هاست در حال مطالعه سروده‌های شاعران پارسی گو به ویژه غزل سرایان هستم، بی‌شک می‌توانم بگویم که غزل‌های امام خمینی و حافظ شباهت‌های زیادی به هم دارند.

از لحاظ ساختار و شکل، محتوا، مضمون و حتی آهنگ و ملودی نهفته در غزلیات، سروده‌های امام و حافظ خیلی به هم نزدیک هستند. از این لحاظ برای یک موسیقی‌دان، غزل‌های امام خمینی بسیار جذاب هستند و همیشه او را به سوی خود می‌کشانند. در تمام این سال‌ها دغدغه آهنگسازی بر اساس غزلیات بنیانگذار انقلاب اسلامی را داشتم که یک اتفاق مرا در انجام این کار مصمم کرد.

دیوان شعری که دوباره یافتم

فکر می‌کنم سال ۶۹ بود که نخستین دیوان چاپ شده اشعار امام خمینی را که جلدی سبز رنگ داشت و تعدادی از غزلیات با دستخط خود آن حضرت هم در آن آمده بود، خریدم. این کتاب را مدت‌ها داشتم تا اینکه در جریان جابجایی‌ها و اسباب کشی‌های متعدد، آن را گم کردم و شاید هم به کسی دادم که دیگر به من پس نداد.

بعد‌ها یک چاپ دیگر از مجموعه اشعار امام را تهیه کردم تا اینکه سال ۸۷ بود که در یکی از کتاب فروشی‌های حاشیه میدان انقلاب که کتاب‌های کم یاب می‌فروشد، نمونه‌ای از چاپ قدیمی آن دیوان را پیدا کردم. این اتفاق باعث شد دوباره بر روی اشعار امام دقیق شوم و بار دیگر دغدغه آهنگسازی روی آن‌ها در من زنده شود.
آهنگ‌هایی که دل نوشته هستند

از سه سال پیش که چاپ قدیمی دیوان امام را دوباره به دست گرفتم، همزمان با زمزمه اشعار، ملودی‌های موسیقی نیز به ذهن من راه می‌یافتند. از‌‌‌ همان ابتدا این دل من بود که راهنمایی مرا در پیگیری این کار برعهده گرفت.

برای برخی از غزلیات نتوانستم ملودی مناسب پیدا کنم، بعضی‌ها بعد از آنکه رویشان کار کردم و نخستین نت‌هایش را نوشتم، مرا راضی نساختند. این سخت گیری که محک آن دل من بود، باعث شد تا کار کند پیش برود. در سال اول تنها سه کار را نوشتم و کناری گذاشتم تا دیگر قطعات هم شکل بگیرند. سال دوم هم چهار غزل دیگر هم موسیقی پیدا کردند و کار برای اجرا و ضبط آماده شد.

در واقع این ۷ غزل انتخاب دل من است و در ساخت آهنگ روی آن‌ها هیچ سفارشی صورت نگرفته است. بعد از دو سال کار، قطعات «محرم راز» در دستگاه نوا، «یاد دوست» در دستگاه همایون، «ساحل وجود» در آواز ابوعطا، «‌روز وصل» در آواز افشاری، «غم دیدار» در دستگاه سه‌گاه، «چشم بیمار» در آواز بیات ترک و «قافله» در دستگاه شور را پدید آوردم و فرآیند ضبط آن‌ها را کلید زدم.

آلبومی که خیلی دوستش دارم

ضبط قطعات نیز مثل روند نوشتن آهنگ‌ها با وسواس سپری شد. نمی‌خواستم با هر نوازنده‌ای کار کنم و برای همین بعضی وقت‌ها چند ماه منتظر می‌شدم تا نوازنده مورد نظرم را به استودیو بیاورم. همچنین بعد از ضبط تعدادی از قطعات، وقتی به آن‌ها گوش می‌کردم، نتیجه کار مرا راضی نمی‌کرد و برای همین تصمیم می‌گرفتم آن را تغییر دهم یا تکرار کنم. البته اتفاقات ناخواسته‌ای هم بود که ضبط کار را طولانی کرد و این‌ها دیگر ربطی به وسواس و دقت من نداشت.

برای آماده کردن آلبوم «دیدار دوست» وقت زیادی گذاشتم و زحمت فراوانی کشیدم. حالا هم که آماده انتشار است، از نتیجه کار راضی هستم و آن را بسیار دوست دارم.

قطعات آلبوم «دیدار دوست» در قالب ارکس‌تر موسیقی ملی نواخته شده‌اند

ویژگی‌های آلبوم «دیدار دوست»

این مجموعه با ترکیب سازهای ارکس‌تر ملی ضبط شده است. یعنی علاوه بر سازهای سنتی چون تار، سنتور، نی، کمانچه، دف و تنبک از ویلن، ویلنسل، کنترباس و آلتو هم در نواختن آن‌ها استفاده شده است.

در این آلبوم که تنظیم قطعات آن را حسین زندی انجام داده، نوازندگانی چون ارسلان کامکار، میثم مروستی، پدرام فریوسفی، سامان صمیمی، کریم قربانی، علیرضا خورشیدفر، ناصر رحیمی، حسین پورمعین، علیرضا شیبانی، آزاد میرزاپور، داوود ورزیده، شهرام غلامی، پویا سرایی، فرشاد صارمی، امیر نعمت اللهی، کوروش بزرگ‌پور، مجید وطنیان و پریچهر خواجه نواخته‌اند و هاله خاورانی و هانیه خاورانی در آن همخوانی کرده‌اند.

غیر از سه اثر این آلبوم که خودم خوانده‌ام، دو قطعه را علیرضا وکیل منش و دو اثر دیگر را هم مسعود نوریان خوانده‌اند که هر دوی این بزرگواران از شاگردان استاد شجریان هستند.

در این آلبوم اگر چه همه قطعات فاخر و سنگین هستند، اما دو کار ریتمیک است که فکر می‌کنم رویکردی نو در این عرصه به شمار می‌آید. آلبوم «دیدار دوست» از سوی انجمن موسیقی منتشر شده است که امیدوارم مورد پسند مردم قرار بگیرد.

با تشکر فراوان از آقای علی الف برای فرستادن گزارش

برداشت از تارگاه خبرآنلاین (پیوند به متن اصلی در تارگاه خبرآنلاین)

مجموعه تصاویر نمایشگاه خوشنویسی و تذهیب: محمدرضا و ساره صفائیان

چهارمین همایش سالانه خیرین سلامت آباده برگزار شد

+ نوشته شده در جمعه بیست و نهم دی ۱۳۹۱ ساعت 23:58 توسط مهندس ایمان رستگار |

مجموعه تصاویر نمایشگاه خوشنویسی و تذهیب: محمدرضا و ساره صفائیان

منبع :سایت قلم.خلیلیhttp://abadehnews.ir

نمایشگاه خوشنویسی و تذهیب، مجموعه آثار آقای محمدرضا صفائیان و خانم ساره صفائیان؛ شنبه ۲۰ خردادماه ۹۱ با حضور مسئولان و علاقه‌مندان افتتاح شد.

نمایشگاه خوشنویسی و تذهیب - محمدرضا و ساره صفائیان

محمدرضا صفائیان

تاریخ تولد: ۲۷ آذر ۱۳۶۸

شروع فعالیت در زمینه خوشنویسی: ۱۳۸۰

اخذ درجه ممتاز: ۱۳۸۸

تلمذ نزد اساتید: محمدرضا نعمت‌الهی، محمداسماعیل یزدانی، داریوش یزدانی، مصطفی رضایی، علی‌رضا تل‌جنگانی، قاسم احسنت

عناوین کسب شده:

مقام برتر جشنواره بین‌المللی «البرکه» ترکیه در رشته نستعلیق ۱۳۹۱
مقام اول جشنواره کشوری «مهر مبین» به میزبانی اراک در رشته نستعلیق ۱۳۹۰
مقام اول جشنواره استانی وقف «چشمه های همیشه جاری» در رشته نستعلیق ۱۳۹۰ و ۱۳۸۹
مقام دوم جشنواره استانی وقف «چشمه های همیشه جاری» در رشته شکسته ۱۳۹۰
مقام برتر جشنواره کشوری هنرهای تجسمی ترنج به میزبانی قم در رشته نستعلیق ۱۳۹۰
مقام دوم جشنواره استانی لارستان در رشته نستعلیق ۱۳۹۰
مقام سوم جشنواره استانی تمحیص در رشته شکسته ۱۳۹۰
مقام دوم جشنواره استانی به میزبانی استهبان در رشته نستعلیق ۱۳۸۹
مقام برتر جشنواره استانی به میزبانی آباده در رشته نستعلیق ۱۳۸۹
مقام دوم جشنواره استانی «قرآن کریم» به میزبانی نی ریز در رشته نستعلیق ۱۳۸۹ و ۱۳۸۸
مقام سوم جشنواره استانی به میزبانی اقلید در رشته نستعلیق ۱۳۸۸
مقام سوم جشنواره استانی به میزبانی بوانات در رشته نستعلیق ۱۳۸۸

نمایشگاه خوشنویسی و تذهیب - محمدرضا و ساره صفائیان

ساره صفائیان

تاریخ تولد: ۵ آبان ۱۳۶۵

مدرک تحصیلی: کارشناسی زیست شناسی

وی فعالیتش را در زمینه هنر تذهیب به پیشنهاد برادرش در سال ۱۳۸۸ نزد سرکار خانم حسینی در آباده شروع کرد و دوره مقدماتی را با ایشان گذراند. پس از آن فعالیت خود را خدمت سرکار خانم رضایی در اصفهان ادامه داد و از تجربیات وی بهره‌مند گردید.

و هم اکنون از محضر استاد گرانقدر جناب آقای رامین مرآتی که از اساتید تراز اول کشوری و بین المللی به شمار می‌روند کسب فیض می‌نمایند.

»»» دانلود مجموعه تصاویر نمایشگاه خوشنویسی و تذهیب

(۳۰ قطعه عکس – حجم: کمتر از ۴ MB)

* با تشکر ویژه از آقایان صفائیان؛ حامد، امیر و فرهاد خلیلی

قدیمی‌ترین تصویر سه بعدی از ایزدخواست

از عضویت در گروه سرود «بچه‌های آباده» تا آهنگ‌سازی روی غزلیات امام / گفت‌و‌گو با آهنگ‌سازی که در جماران خواند

+ نوشته شده در جمعه بیست و نهم دی ۱۳۹۱ ساعت 23:57 توسط مهندس ایمان رستگار |

قدیمی‌ترین تصویر سه بعدی از ایزدخواست

منبع :سایت قلم.خلیلیhttp://abadehnews.ir

برداشت از شهر فرنگ:

کارت پستال‌های زیر که در ابتدای قرن بیستم در اروپا منتشر شده‌اند تصاویری برجسته‌نما (سه بعدی) از نقاط مختلف ایران را نشان می‌دهند. عکاسی برجسته‌نما به تکنیکی در عکاسی گفته می‌شود که با کنار هم‌گذاری دو تصویر «آف ست» و نمایش جداگانهٔ آن‌ها به چشم چپ و راست توهمی از عمق را در بیننده ایجاد کند.

انیمیشن این تصاویر توسط شهرفرنگ تهیه شده است تا توهم عمق بازسازی شود.

انیمیشن تصویر برجسته نمایی از یزدخواست

+ نوشته‌های بیشتر درباره قلعه ایزدخواست را در صفحه برچسب قلعه ایزدخواست خواهید یافت.

Normal 0 false false false EN-US X-NONE FA MicrosoftInternetExplorer4

منبع :سایت قلم.خلیلیhttp://abadehnews.ir

+ نوشته شده در جمعه بیست و نهم دی ۱۳۹۱ ساعت 23:57 توسط مهندس ایمان رستگار |

اُرچینه: فرهنگ جامع واژه‌ها و اصطلاحات آباده‌ای

منبع :سایت قلم.خلیلیhttp://abadehnews.ir

آقای ایاز شهریاری مولف کتاب قدمت آباده، واژه‌های اصیل آباده می‌نویسد:

«سال‌ها در ضمن مطالعه و تدریس بسیاری از کتب مختلف به این نتیجه رسیدم که بسیاری از واژه‌ها را که در گویش مردم آباده و اطراف آن به‌کار می‌برند پارسی سَرِه و خالص است. برخی از این واژه‌ها که در گویش مردم آباده بکار می‌رود مربوط به زبان سنسکریت است که قدمت آن به بیش از پنج هزار سال قبل می‌رسد.»

اُرچینه: فرهنگ جامع واژه‌ها و اصطلاحات آباده‌ای

خیلی از کلمه‌های آباده‌ای هستند که متأسفانه دیگه استفاده نمی‌شن یا خیلی کم استفاده می‌شن، مثلاً یادتونه آخرین باری که از «اُوشُو» یا «اَسناتولوک» استفاده کردید کی بود؟

بسیاری تلاش کردن تا این گویش باقی بماند؛ بدون شک تلاش آقای شهریاری دراین‌باره، در کتاب‌شان «قدمت آباده، واژه‌های اصیل آباده» فراموش نشدنی و قابل تحسین است. اما متأسفانه تنها جلد اول این کتاب به چاپ رسیده است و تلاش دیگر دوستان نیز به‌خاطر پراکنده بودن چندان شناخته شده نیست.

مدت‌ها بود که فکر راه‌اندازی تارگاهی بودم که بتواند به صورت متمرکز و البته دقیق پاسخ‌گوی این نیاز باشد؛ فرهنگ‌نامه‌ای جامع از واژه‌ها و اصطلاحات گویش آباده، جایی که بتوان به‌راحتی واژه‌ها را نوشت، آن‌ها را معنی کرد، درباره‌شان حرف زد و کاربردشان را نشان داد.

اُرچینه قرار نیست تارگاهی باشه که هرچند وقت یک‌بار بروزرسانی بشه، اُرچینه تارگاهی خواهد بود اجتماعی. یعنی این شما هستید که فرهنگ‌نامه آباده را می‌سازید. شما هستید که واژه‌های جدید را به تارگاه اضافه می‌کنید، درباره واژه‌های افزوده شده صحبت می‌کنید و دیدگاه‌تان را به اشتراک می‌گذارید.

اُرچینه هم‌اکنون مراحل پایانی کدنویسی را سپری می‌کند، بزودی به صورت آزمایشی راه‌اندازی خواهد شد و پس از آن همه می‌توانند در اُرچینه نام‌نویسی کرده و از تارگاه استفاده کنند.

دانلود مجموعه تصاویر محرم ۱۳۹۱ شهرستان آباده

دانلود اوقات شرعی ماه مبارک رمضان ۱۳۹۱ به افق شهرستان آباده

Normal 0 false false false EN-US X-NONE FA MicrosoftInternetExplorer4

منبع :سایت قلم.خلیلیhttp://abadehnews.ir

+ نوشته شده در جمعه بیست و نهم دی ۱۳۹۱ ساعت 23:56 توسط مهندس ایمان رستگار |

آثار باستانی آباده: کلاه‌فرنگی؛ تیمچه‌صرافیان

منبع :سایت قلم.خلیلیhttp://abadehnews.ir

آثار باستانی آباده قسمت اول

آثار باستانی در همه جای دنیا چه کشور های ابر قدرت . چه کشور های جهان سوم مقامی بسیار با ارزش و دیرینه دارد .در طول سالها و دهه های گذشته سعی شده است که این آثار هرچه بیشتر شناسایی شده و به مردم جهان معرفی گردند. کشور ما نیز با داشتن قدمتی هزاران ساله و دیرینه جزء کشور های باستانی شناخته می شود و در جای جای و گوشه و کناره های آن می توان تاریخ غبار گرفته را به طور علنی دید و با لمس آن به گذشته های بسیار دور بازگشت.
شهرستان و شهر آباده نیز با قدمتی ۱۵۰۰ ساله خود جزئی از کشور ایران محسوب می شود که با ۳۸ اثر توانسته جایگاهی برای خود در گوشه و کنار این تاریخ بیابد . این اثر ها تماما به ثبت آثار ملی ایران رسیده است و زیر نظر سازمان میراث فرهنگی آباده اداره می شود.
از قدیمی ترین این آثار می توان به بنای امام زاده ابراهیم . مجموعه خرفخانه های کوه خواجه اشاره کرد که قدمتشان به ترتیب به عهد تیموریان و اشکانیان می رسد.
اولین بنایی که در این شهرستان به ثبت آثار ملی کشورمان رسیده است چهار طاقی ساسانی می باشد که در تاریخ ۲/۱۲/۱۳۲۷ به شماره ۳۷۶ به ثبت رسیده است.

کلاه فرنگی :
بنای بجا مانده از دوره قاجاریه با پلان دایره ای شکل دارای چهار درب ورودی است و حدودا یک متر از سطح زمین بالاتر است . سقف این بنا مشبک و آیینه کاری بوده است و حدودا چهار سال پیش بر اثر آتش سوزی ویران شد ولی در سال ۱۳۸۰ توسط میراث فرهنگی مرمت گردید. در کنار این بنا ساختمان تازه ای تاسیس شده است که نمایندگان میراث فرهنگی در آن مستقر هستند.
در اصل این بنا آرامگاه پدر میرزا علی خان وفا بوده است. وی خلوتی در کنار این ساختمان داشته و مهمانان را در آن پذیرایی می کرده و زمانی که فوت می کند فرزندش علی خان پدر را در آن به خاک می سپارد .
در اواخر دوره محمد علی شاه و اوایل حکومت احمد شاه شخصی به نام عبد الوهاب تصمیم می گیرد روی قبر وی آرامگاهی بنا کند و به همین جهت از معماران زبردست یزدی دعوت می کند که این بنای هفت گوش را به سبک کلاه فرنگی شیراز بسازد.
بعد از اتمام ساختمان از نجاری به نام علی کاکا دعوت می شود تا سقف داخل را تزئین کند و از برادران امامی (میرزا محمد و میرزا احمد ) دعوت می کند تا سقف را منبت کاری کنند و این برادران تشخیص می دهند که چوب استفاده شده قابل منبت نیست ولی می توان آن را با آیینه زینت بخشید . تزئینات روی سقف به سبک صفویه و گل بوته ها و پرندگان با رنگ های لاجوردی , سبز و قرمز تزئیین شدند.
درب ها همه از چوب گردو و منبت کاری شده است .این درب ها توسط میراث فرهنگی مرمت گردیده . این بنا در سال ۷۹ به شماره ۳۴۰۴ در آثار ملی به ثبت رسیده است.
قرار است این بنا با منزل زائر پور که یکی از آثار تاریخی است یکی شود. منزل زائر پور متعلق به دوره قاجار است که دارای سر ستون ها و پنجره های زیبایی است .

تیمچه صرافیان:
این بنای بسیار زیبا متعلق به دوره قاجاریه می باشد. از ویژگی های این بنا می توان به معماری فوق العاده زیبایش اشاره کرد که آن را در ایران منحصر به فرد کرده است. این بنا در دو طبقه و ۳۶ حجره ساخته شده است و در قدیم حجره های پایین مغازه و حجره های طبقه بالا برای مهمانان بوده است.
مقرنس های زیبایی نیز در سر ورودی تیمچه قرار دارد . مصالح موجود در آن گچ ,خاک , سنگ و چوب است .این بنا در شهرستان آباده و در بازار کهنه قرار دارد . این محل در ملکی مرحوم حاج ملا عبدالله واعظ بوده است که ضمن اداره کردن منبر و محراب مسجد به امر تجارت اشتغال داشته و تیمچه به وسیله خود او برای محل تجارت ساخته شده است و در زمان حزب دموکرات باقی اطاق ها مخصوص کالاهای تجاری بوده که بعد از فوت حاج واعظ این ملک به وسیله ورثه به برادران صرافیان فروخته شده است.
طبق روایتی بعضی از اطاق ها نیز مخصوص قرائت قرآن بوده است که در آن اتاق ها روزنامه های فارس و تهران مورد استفاده مردم قرار می گرفته است .

منبع : قلم :: وبلاگ خبری آباده ::(الهام دهقان-آرزو کشاورز-شبنم فیروزی. زیر نظر سازمان دانش آموزی )

آثار باستانی آباده: کاروانسرای شاه‌عباسی؛ خواجه‌عکاشه و کوه‌خواجه

تاریخچه اداره بهداری و پزشکی شهرستان آباده

Normal 0 false false false EN-US X-NONE FA MicrosoftInternetExplorer4

منبع :سایت قلم.خلیلیhttp://abadehnews.ir

+ نوشته شده در جمعه بیست و نهم دی ۱۳۹۱ ساعت 23:55 توسط مهندس ایمان رستگار |

آثار باستانی آباده: چهارطاقی ساسانی؛ باغ امیدسالار؛ قبورخورشیدی

منبع :سایت قلم.خلیلیhttp://abadehnews.ir

:. قسمت اول را در اینجا و قسمت دوم را در اینجا ببینید .:

قسمت سوم : چهار طاقی ساسانی ؛ باغ امید سالار ؛ قبور خورشیدی:

چهار طاقی ساسانی :
این چهار طاقی در اصل همان مسجد قلعه باستانی ایزدخواست است که در حال حاضر آن را به نام امام حسن (ع) می شناسند و عقیده دارند ایشان در این مسجد نماز خوانده اند . ماکسیم سیر باستان شناس معروف فرانسوی می نویسد: «نخستین مسجد در ایران بر فراز آتشکده ساسانی در قلعه ایزدخواست بنا گردیده است».
چهار طاقی ساسانی در نیمه شمالی و شرق کوچه قلعه قرار دارد و یکی از آتشکده های معروف فارس به تایید باستان شناسان، در زمان ساسانیان بوده و بعد از اسلام به مسجد تبدیل شده است. به احتمال زیاد تبدیل چهار طاقی به مسجد در زمان خلیفه دوم که فرماندهی لشکریان اسلام را امام حسن (ع) به عهده داشت رخ داده است.
ساختمان اصلی آتشکده به روی چهار ستون و به شکل چهار طاقی بلندی بوده است . طول هر ضلع قاعده ستون ها ۲/۵ متر و فاصله داخل این ستون تا ستون دیگر به شکل مربع ۳ متر می باشد. ارتفاع هر ستون تا پای طاق هلال ها ۴ متر و ارتفاع این هلال ها ۲متر است که گنبدی مدور آن ها را پوشانده . در کل ارتفاع آتشکده ۱۰ متر می شود.
تاریخ ساخت درب این مسجد به سال ۸۰۳ ه.ق در دوره اتابکان فارس بوده است.
در زمان صفویه طاق گنبدی آن را به اندازه ۲متر کوتاهتر کرده اند که از ابعاد کوچکتر آجرهای آن این تغییر محسوس می باشد.
جای درب مسجد، در گوشه شمال غربی داخل کوچه هنوز دیده می شود. بر اثر ترک خوردن صخره های شنی ، لبه ی شرقی آن و طاق مسجد تا پایین دیواره و پی ساختمان ترک خورده و در سال ۱۳۳۲ ه.ش به همراه قسمتی از صخره ها به دره سقوط کرده اما نیمه دیگر آن هنوز باقی است. در وسط طاق مسجد بشقاب کاشیکاری زیبا و با ارزشی وجود داشته که شخصی به کارگری مقداری پول می دهد که آن را از مسجد خارج و تحویل او دهد که در اثر بی توجهی به زمین افتاده و می شکند.
در دیوار شمال غربی داخل حیاط مسجد سنگی بوده که خطوطی روی آن نوشته بوده است که یک فرد خارجی در ازای مبلغی ، آنرا از دیوار خارج کرده و با خود می برد. داخل دیوار شمال غربی داخل کوچه سنگی صاف قرار دارد که خطوط ناخوانایی روی آن نوشته و مردم قدیم آن را می بوسیدند.
همچنین سنگ دیگری در دیوار کوچه اصلی قلعه شمال حمام وجود داشته که چند بیت شعر روی آن حک شده بوده است که این سنگ را هم فرد خارجی دیگری خریده و با خود از کشور خارج می کند.
درب حیاط مسجد از چوب گردو و هر لنگه آن از یک تخته ساخته شده و روی آن کنده کاری و تاریخ ساخت درب به سال ۸۰۳ ه.ق روی آن حک شده بوده است .
یک لنگه آن را شخص کشاورزی به مصرف وسیله کشاورزی خود می رساند !!! و لنگه دیگر آن را به موزه ملی ایران در تهران ارسال داشته اند.
مصالح اولیه ستون های این بنا از سنگ ،خاک رس،شن،آهک و گچ و مصالح طاق ها و گنبد ها از آجر است. داخل این بنا گچ کاری و رنگ آمیزی بوده است . در مشرق ایوان و در طرف شمال آن رواقی ساخته شده و حیاط مسجد در شمال مسجد بوده است.

باغ امید سالار
ساختمانی است فوق العاده جذاب و زیبا که از عهد و عصر قاجاریه برجا مانده است. باقی مانده باغ امید سالار دارای معماری جالبی است که در زمین به مساحت ۷۰۰۰ متر مربع واقع شده است. از معماری آن می توان به مقرنس ها و گچ بری های زیبا که در آن عصر فوق العاده و بی نظیر بوده است اشاره کرد . دور تادور این بنا باغی زیبا قرار دارد و درب چوبی زیبایی در ضلع شرقی باغ است . این بنا در یکی از خیابان های اصلی شهرستان آباده قرار گرفته و در حال حاضر در تصرف نیروی انتظامی این شهرستان قرار دارد . و به علت بی توجهی مسئولین این بنای تاریخی رو به تخریب و نابودی است.

قبور خورشیدی
قبور خورشیدی واقع در اطراف کوه خواجه که مربوط به دوره آریایی می باشد ( بر اساس شواهد تاریخی موجود آریایی ها در دو مرحله یکی ۴۰۰۰ سال پیش و دیگری ۳۷۰۰ سال پیش به منطقه فارس آمده اند ) و بر اساس دین مهری خود مردگانشان را رو به روی خورشید در ارتفاعات می نشانده و یا خوابانده و اطراف آنها سنگ قرار می داند.

منبع : قلم :: وبلاگ خبری آباده ::(الهام دهقان-آرزو کشاورز-شبنم فیروزی. زیر نظر سازمان دانش آموزی )

آثار باستانی آباده : برج نوربخش؛ حمام باستانی؛ پل کاروانسرا

استقبال از درب حرم حضرت ابوالفضل(ع) به روایت تصویر

+ نوشته شده در جمعه بیست و نهم دی ۱۳۹۱ ساعت 23:55 توسط مهندس ایمان رستگار |

آثار باستانی آباده : برج نوربخش؛ حمام باستانی؛ پل کاروانسرا

منبع :سایت قلم.خلیلیhttp://abadehnews.ir

قسمت چهارم : برج نور بخش ؛ حمام باستانی ؛ پل کاروانسرا

:. قسمت اول | قسمت دوم | قسمت سوم .:

برج نور بخش
این برج روی لبه ی شرقی دره ی ایزدخواست و در شمال شرقی کاروانسرای شاه عباسی روی برآمدگی ساخته شده است. این برج به دستور نور بخش فرمانده تعدادی نظامی بنا گردیده است . می گویند مصالح آن را از زمین ها و باغستان های رو به روی برج و از ته دره از کمر های شنی تا روی بلندی حمل نموده و آن را ساخته اند.
نام نور بخش روی برج با گچ و دست خطی درشت نقش بسته است . این افراد نظامی برای تامین جاده ها و منطقه ، در کاروانسرا و برج مستقر بوده اند. ساختمان برج به شکل استوانه و کنگره دار است و هنوز سالم و پابرجاست.

حمام باستانی

این حمام نیز در قلعه باستانی قراردارد که در مغرب آن و در خیابان اصلی بنا شده است . طول زیر بنای آن ۲۰ متر و عرض آن کمتر از ۱۰ متر است. درب ورودی حمام از داخل کوچه و شمال شرقی صحن رختکن واقع است داخل صحنی؛ رختکن حمام است و دارای چهار طاق چشمه ای ، یک طاق گنبدی شکل در وسط که بر روی چهار ستون سنگی واقع شده است.
قاعده این ستون ها به شکل مربع و ۵۰ سانتی متر می باشد. نبش گوشه های ستون ها پخ شده است و فاصله داخل هر ستون سنگی با ستون بعد به شکل مربع ۳/۵ متر مربع است .
سقف گنبدی وسط رختکن بر روی طاق هلال رواق ها و چهار ستون سنگی مدور گنبدی طاق زده شده است .
وسط صحن رختکن یک حوض چند ضلعی به قطر ۱۲۰ سانتی متر و گودی ۶۰ سانتی متر به اضافه اینکه دور تا دور حوض آب نما و پاگردی به گودی ۲۰ سانتی متر و از طرف پهنا ۳۰ سانتی متر می باشد.
کف رواق ها حدود ۵۰ سانتی متر از اطراف خارج حوض بالاتر ساخته شده است و داخل خزانه ۲/۵ در ۳ متر است که در وسط قرار دارد و در طرف شمال آن آب انبار می باشد.
دستشویی و نوره کش در جنوب خزانه قراردارد و از طریق راهرو صحن رختکن و گرمخانه به پشت حمام راه داشته است.این قسمت ها به شکل طاق چشمه ای زده شده است.
حمام و معماری آن از زمان صفویه بوده است و روی سطح جنوبی ستون سنگی شمال غرب صحن رختکن حمام تاریخ اتمام آن را که مطابق با « غره شهر رجب المجرب سنه ۱۱۱۰ » دیده میشود همچنین نوشته ای به مضمون « آمرزیده باد هر کس که وارد شود و روح آقا مختارا (آقا محمد قرچقه ) به فاتحه یاد کند ».
این حمام یکی ازمیراث های فرهنگی سیصد سال پیش است واکنون گل اندود آن از میان رفته و آجر های سقف پدیدار گشته است . نقل است که سازنده این حمام شخصی بوده که عازم سفر حج بوده است و گویا حمام قبلی خراب و از کار افتاده بوده و قابل تعمیر نبوده است و این فرد فکر می کند اگر پول زیارت خود را در سختن حمام صرف کند بهتر است شاید او آقا مختار بوده است.

پل کاروانسرا
این پل رو به روی کاروانسرای شاه عباسی قرار دارد که بر روی رودخانه بنا شده است . این پل همزمان با کاروانسرا ساخته شده است و همچنان محکم و استوار می باشد. تا سال ۱۳۴۰ ه.ش مورد استفاده وسایل نقلیه سبک و سنگین قرار می گرفته است . قسمت هایی از این پل در سال ۱۳۳۵ ه.ش در اثر سیلی که بزرگترین ویران کننده اماکن تاریخی بود از بین رفته است و دوره های بالای آن را خراب کرد.
مصالح پل از سنگ ، خاک ، آهک ، آجر و گچ می باشد . و دارای چند چشمه است. از زمان قدیم نقل شده است که چند رشته زنجیر برای مهار کردن پل به طرفین در داخل آن به کار برده شده است . این پل به ثبت آثار ملی رسیده است.

منبع : قلم :: وبلاگ خبری آباده ::(الهام دهقان-آرزو کشاورز-شبنم فیروزی. زیر نظر سازمان دانش آموزی )

فید RSS چیست؟

آثار باستانی آباده: چهارطاقی ساسانی؛ باغ امیدسالار؛ قبورخورشیدی

Normal 0 false false false EN-US X-NONE FA MicrosoftInternetExplorer4

منبع :سایت قلم.خلیلیhttp://abadehnews.ir

+ نوشته شده در جمعه بیست و نهم دی ۱۳۹۱ ساعت 23:54 توسط مهندس ایمان رستگار |

آثار باستانی آباده: کاروانسرا و قلعه ایزدخواست

منبع :سایت قلم.خلیلیhttp://abadehnews.ir

• انتشار در ۱۲م بهمن ۱۳۸۶

قسمت پنجم : کاروانسرا و قلعه ایزدخواست

:. قسمت اول | قسمت دوم | قسمت سوم | قسمت چهارم .:

کاروانسرای ایزدخواست :
این کاروانسرا در شمال شرقی رودخانه ایزدخواست بنا شده است و می گویند یکی از ۹۹۹ کاروانسرایی است که شاه عباس صفوی در دوران تبعیدش بنا کرده است. این کاروانسرا از لحاظ زیبایی و استحکام و وسعت یکی از کاروانسرا های نمونه در نوع و زمان خود می باشد.( طول هر ضلع کاروانسرا ۳۵ متر است ).
این بنا در زمینی به مساحت ۴۰۰۰ متر واقع شده است . در ردیف جلو در اطراف حیاط در ضلع های شمالی و شرقی و همچنین جنوبی ۲۰ باب اتاق در ابعاد ۳×۳ متر واقع شده است که هر اتاق دارای ایوانی به مساحت ۷/۵ متر می باشد.
در پشت این اتاق ها و ایوان ها ، انبار ها و طویله های وسیع ساخته شده است که تعداد آن ها به هشت باب می رسد . درب کاروانسرا در وسط ضلع جنوبی قرار دارد و دارای سرسرایی به بلندی۱۰ مترمی باشد . در طبقه دوم بالای سرسرا یک ساختمان شامل تالار و چند اتاق دیگر ساخته شده است که در پشت نمای سر در ورودی قرار گرفته است و در ایوان در طرفین آن می باشد .راه ورود به طبقه بالا از طریق پله های سمت چپ و راست درب ورودی است.
در قسمت جنوبی کاروانسرا یک ردیف اتاق های کوچک دیده می شود و در طرفین ضلع غربی داخل کاروانسرا سه اتاق با سردر وجود دارد . این کاروانسرا با وجود اینکه در مجاورت رودخانه بنا شده است ولی خود دارای چاه آب ، حمام و دستشویی بوده و به احتمال زیاد از بعضی اتاقها به عنوان مغازه استفاده می شده است. کف حیاط و ساختمان از شمال به جنوب در عمق زمین کول های سفالی تعبیه شده که احتمالا کانال زه کشی یا قناتی بوده است. کف اتاق ها و ایوان ها ۷۰ سانتی متر بالاتر از حیاط می باشد و کف آنها و همچنین دور تادور حیاط با آجر فرش شده است .
روی بام کاروانسرا در سال های اخیر کاهگل کرده اند و برای نگهداری و حفظ آن در ضلع شمال غربی دو دیوار ستونی محکم ساخته اند تا در مقابل ترک خوردگی و نشت ،این قسمت را محافظت نماید . مصالح این ساختمان در ‍ پی ها سنگ ،خاک رس ، آهک و دیگر قسمت ها از آجر استفاده شده است.
ملات آن خاک ، گچ و سقف ها با آجر طاق زده شده است و دور تا دور دیوار بام ،دیواری به ارتفاع یک متر کشیده اند.زمین این بنا و گل مصرفی آن را شاه عباس صفوی از زمین دار های اطراف خریداری و بنا نموده است. بالای سردر کاروانسرا کتیبه کاشی کاری شده ای با زمینه آبی رنگ وجود دارد .که سمت شمالی سرسرا در اثر مرور زمان و باد و باران فرسوده شده و قسمت هایی از آن فرو ریخته و روی آن را گچ مالیده اند. اما قسمت جنوبی سالم است و متن زیر روی آن نوشته شده است :
«قَالَ الله تَبارکْ و تَعالی و لایَةِ علی اَبی طالِب حِصْنی مَن دَخَلَ النار. فی اَیامِ الدُولةِ السُلطانِ الاعظَم وَ الخاقانِ الامر روحُ المُعَظم الامه الِاسلامی. کَلْبِ آستانِ عَلی ابی طالبُ عباس الحَسَنی المُوسی الصفوی خَلد اله مَعالی مَکانه»
از این متن یقین می گردد که این کاروانسرا به دستور شاه عباس صفوی ساخته شده است. از آنچه منقول است در شبی نادر شاه در قلعه ایزدخواست مهمان حاج محمد سعید بوده است و لشکریان او در این کاروانسرا سکونت کرده بودند ، بارش برف شروع شده و هوا سرد می شود که لشکریان نادر شاه درب های کاروانسرا را خارج کرده و می سوزانند و بعد ها درب دروازه پایینی قلعه را نصب می کنند.
از این کاروانسرا در سال های ۱۲۵۰ تا ۱۳۲۴ شمسی به عنوان پاسگاه و ژاندارمری استفاده می شده است و پس از آن زیر نظز اداره اوقاف آباده بوده است . که در آن زمان حیاط این کاروانسرا آسفالت شده و به عنوان زمین فوتبال و ورزشی مورد استفاده قرار گرفته بوده و در آن زمان خسارت ها و زیان هایی به این محل وارد شده است . در حال حاضر این بنا زیر نظر میراث فرهنگی می باشد و راهنمایی نیز برای آن در نظر گرفته شده است.

قلعه ایزدخواست:
این قلعه بر بالای تپه مرتفعی بر فراز دره تنگی قرار دارد و درب ورودی قلعه در ضلع جنوبی آن واقع و تنها راه ورود به درون آن به وسیله پل متحرکی که در جلو قلعه نصب شده است بوده . این پل برای منع از ورود اغیار به درون قلعه متحرک بوده اما در زمان حاضر این پل ثابت است.

درون قلعه داری خانه های کوچک و کوچه های پر پیچ و خمی است که اغلب کوچه ها مسقف و تمام ساختمان های آن تو در تو و با خشت های چهار گوشی که به خشت گبری معروف هستند ساخته شده است.
در قسمت خاوری قلعه مسجد کوچکی موجود است که در آن منبری نصب شده .( این مسجد قبلا آتشکده بوده است . ) به طوری که سکنه اظهار می کنند این مسجد دارای ایوانی در قسمت خاوری بوده که در نتیجه زلزله همراه با بدنه خاوری قلعه به دره سقوط نموده و پس از آن یکی از بانوان محل وسیله احداث دیوار، بدنه مسجد را محصور نموده است. اهالی این منطقه اعتقاد دارند که امام حسن (ع) در این مسجد نماز خوانده اند.

منبع : قلم :: وبلاگ خبری آباده ::(الهام دهقان-آرزو کشاورز-شبنم فیروزی. زیر نظر سازمان دانش آموزی )

ماندگارترین سرودهای انقلاب

حماسه حسینی؛ تصاویر محرم ۱۳۸۶ شهرستان آباده

+ نوشته شده در جمعه بیست و نهم دی ۱۳۹۱ ساعت 23:53 توسط مهندس ایمان رستگار |

علم سرامیک

دانلود فیلم سرود قصه بابا با کیفیت خوب:

دانلود فیلم سرود قصه بابا؛ مخصوص موبایل:

دانلود فیلم سرود رضا رضا

دانلود فیلم سرود رضا رضا مخصوص موبایل

دانلود فایل صوتی

Normal 0 false false false EN-US X-NONE FA MicrosoftInternetExplorer4

Normal 0 false false false EN-US X-NONE FA MicrosoftInternetExplorer4

پیوستن به گروه سرود «بچه‌های آباده»

محمدرضا صفائیان

ساره صفائیان

»»» دانلود مجموعه تصاویر نمایشگاه خوشنویسی و تذهیب

اُرچینه: فرهنگ جامع واژه‌ها و اصطلاحات آباده‌ای

Normal 0 false false false EN-US X-NONE FA MicrosoftInternetExplorer4

Normal 0 false false false EN-US X-NONE FA MicrosoftInternetExplorer4

Normal 0 false false false EN-US X-NONE FA MicrosoftInternetExplorer4

پیوندهای روزانه

نوشته‌های پیشین

آرشیو موضوعی

برچسب‌ها

پیوندها